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劉濤：突破文字邊界，走向大文學
一 文字在中華文明中具有特殊的意義。
2026-03-03
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故事在生活里
講故事的傳統(tǒng)源遠流長。
2026-03-03
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故事注定要繼續(xù)講下去
“遠行人必有故事可講”，講故事是一項重要的文學傳統(tǒng)，也是古往今來無數優(yōu)秀文藝作品的底色。
2026-02-27
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新大眾文藝的“?！迸c“新”
編者按 “文學新批評”今日推出楊曉河的《新大眾文藝的“常”與“新”》。
2026-02-27
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劉楊：大文學觀視域下素人寫作的重構
素人寫作，在1950年代曾被稱為群眾創(chuàng)作，與職業(yè)作家的創(chuàng)作相區(qū)分。
2026-02-27
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汪榮：媒介之變與大文學觀
最近，“新大眾文藝”和“大文學觀”是引發(fā)中國當代文學批評界熱議的兩個概念。
2026-02-27
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警惕AI時代文藝批評中的“查無此作”現象
當前，人工智能技術的快速發(fā)展正深刻變更著文藝創(chuàng)作與批評的格局。
2026-02-25
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“文學”與“文藝” ——當代文學藝術形態(tài)的一點觀察
一、“爛尾樓”工程 這里說的藝術形態(tài)，涉及兩個方面，一是藝術的某一類別，如文學、戲劇、音樂、繪畫等自身的內部形態(tài)結構，另一個是藝術世界中文學、戲劇、音樂、繪畫等之間的關系，它們在歷史中形成怎樣的系統(tǒng)，以及系統(tǒng)的變化，變化發(fā)生的原因。
2026-02-17
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先進工業(yè)化生產與新大眾文藝發(fā)展
2011年，中國電影票房榜前三名及前十名中的六席均由進口大片占據，其中《變形金剛3》的票房斷崖式領先，顯示出當年好萊塢電影強大的市場號召力。
2026-02-14
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作為創(chuàng)作實踐與研究方法的“新時代文學”
摘要：新時代作家將對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行“兩創(chuàng)”、傳承賡續(xù)與創(chuàng)化生成的創(chuàng)作實踐的努力，貫徹到了新時代文學各個題材領域、文體類型的創(chuàng)作實踐當中；與此相適應，新時代的文學研究也相應地具備新時代文學話語建構和研究范式拓型、中國自主知識體系構建的典型特征。
2026-02-13
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融媒時代文學記者的“算法”與“心法”
直擊文藝現場，采訪名家新銳，是我作為《文匯報》媒體人的日常工作，也交織著對“算法”與“心法”這道辯證題的作答。
2026-02-11
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關于縣城文學的“幾副面孔”
“縣城文學”固然為近期文學界關注與熱議，但在一個歷史時期當中，我們對其所包含的豐富內質亦有漠視與曲解，這也導致縣城文學的“寫”與“讀”屢屢被鎖定于某種刻板化的認知定位。
2026-02-10
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AI輔助閱讀是閱讀的進化還是終結
古往今來，人類的閱讀史總是由“變量”與“常量”交織而成。
2026-02-09
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辯證看文藝作品的情緒和情感
當今時代，大眾情緒多樣復雜、快速變化，時代情感恢弘深沉、赤忱飽滿。
2026-02-03
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創(chuàng)作實踐中的“大文學觀”
“大文學觀”，是現代文學研究者楊義提出的一個概念。
2026-02-02
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對提升詩歌公共性的一些思考
對于當前的詩歌生態(tài)，很多人或許會持有這樣的看法：詩歌寫作群體持續(xù)擴大，發(fā)表渠道不斷增多，展現形式日益多樣，但它的受眾卻不斷萎縮。
2026-02-02
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人工智能背景下的大文學觀
大文學觀的話題很有意義。
2026-02-02
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杜綠綠：女性寫作小組的發(fā)生
2023年春天，文學活動一如既往地多。
2026-01-30
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網絡時代的“縣城文學”
在網絡時代，談“縣城文學”多少有些尷尬。
2026-01-30
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AI時代為什么還要寫作
伴隨著人工智能（AI）“飛入尋常百姓家”，人人都可寫作的理想在今天終于成為現實。
2026-01-29
