“不放過每一寸泥土/不錯過每一次花開/把所有的愿望種進春天/把對春天的憧憬/寫滿家鄉(xiāng)的溝溝坎坎?！?/p>

“燕子急切地報來訊息 春天已經(jīng)抵達/一滴滴熱淚 從四面八方匯聚/我就知道 春天留給世界的承諾不會變?！?/p>

鄉(xiāng)音裊裊，詩意濃濃。2月28日，在陜西省銅川市的“黃志鄉(xiāng)村文學小院”，一場別開生面的詩歌朗誦會熱鬧上演。沒有華麗的舞臺，也沒有精致的舞美，來自當?shù)氐幕鶎訉懽髡吆臀膶W愛好者們輪番登臺朗誦原創(chuàng)詩作，或鏗鏘有力，或娓娓道來，聲音中滿含著對生活的熱愛和對春天的期許。一首首帶著泥土芬芳、飽含生活熱忱的詩歌，在小院里久久回蕩，成為春日里最動人的風景。

“新春走基層—春天送你一首詩”系列活動啟動儀式

2月27日至3月1日，由陜西省作協(xié)、詩刊社、人民文學雜志社、文藝報社聯(lián)合主辦，延河雜志社、銅川市文聯(lián)、銅川市作協(xié)共同承辦的“新春走基層—春天送你一首詩”系列活動在陜西銅川舉行?！对娍贰度嗣裎膶W》《文藝報》以及來自全國各地的作家、詩人、評論家分赴銅川市各鄉(xiāng)村文藝小院，開展“春天送你一首詩”朗誦會、《人民文學》“人民閱卷”活動、《文藝報》“微光”編輯部現(xiàn)場改稿會、《詩刊》《中華辭賦》現(xiàn)場改稿會等豐富多彩的活動，與基層寫作者面對面交流、手把手指導，把文學的養(yǎng)分送到田間地頭，為基層寫作者的創(chuàng)作成長添力賦能。

在“平凡的世界”中發(fā)現(xiàn)不平凡的人生

文學的生命力源于人民，人民是文學永遠的根據(jù)地。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記何向陽在啟動儀式書面致辭中表示，扎根生活大地，緊緊擁抱人民，是我們一直以來的初心和使命。2026年中央一號文件提出“推進‘文藝賦美鄉(xiāng)村’，豐富農(nóng)村文化產(chǎn)品和服務(wù)供給”；此前，中宣部等七部門聯(lián)合印發(fā)了《“文藝賦美鄉(xiāng)村”工作方案（2025－2027年）》；“十五五”規(guī)劃建議提出，“推進宜居宜業(yè)和美鄉(xiāng)村建設(shè)”“統(tǒng)籌推進城鄉(xiāng)精神文明建設(shè)”。文學界積極響應號召，以文藝力量賦能鄉(xiāng)村建設(shè)。新大眾文藝是一片充滿希望的田野，呼喚著我們用心澆灌、用情耕耘，此次“新春走基層”系列文學活動旨在深入學習貫徹習近平文化思想，充分體現(xiàn)以人民為中心的工作導向，展現(xiàn)新大眾文藝的嶄新成果，是推動優(yōu)質(zhì)文學資源直達基層、以文學力量賦能鄉(xiāng)村文化建設(shè)的創(chuàng)新舉措。在“平凡的世界”中發(fā)現(xiàn)不平凡的人生，鼓勵作家、編輯走出書齋、站“在曠野里”，用心、用情、用力講述中國故事，正是舉行此次活動的初衷。希望此次活動能夠播撒下更多文學的種子，讓它的根系在土地和人民心中扎得更深、更牢、更久，推動新大眾文藝蓬勃發(fā)展，激發(fā)基層文學的熱情與活力。

陜西省作協(xié)一級巡視員安廣文，中國詩歌學會會長王山，《詩刊》副主編、中華辭賦雜志社社長王冰，《詩刊》副主編霍俊明，《人民文學》副主編陳濤、鄧凱，《文藝報》副總編輯徐健，銅川市委宣傳部副部長、市新聞出版局局長李江濤等出席啟動儀式。啟動儀式由陜西省作協(xié)黨組成員、秘書長藺曉東主持。

安廣文在致辭中談到，深入生活、扎根人民是社會主義文藝繁榮發(fā)展的必由之路。2020年至今，在陜西省作協(xié)示范引領(lǐng)下，全省各級作協(xié)和文學社團開展約1800余場面向大眾的公益閱讀活動，惠及群眾50余萬人次。此次活動是深入學習貫徹習近平文化思想、打通公共文化服務(wù)“最后一公里”的創(chuàng)新實踐，陜西省作協(xié)將以此為契機，將目光更多投向廣袤的基層，探索從“送文化”到“種文化”“興文化”的路徑轉(zhuǎn)變，努力打造新時代“文藝為民”的生動圖景。

李江濤在致辭中介紹說，近年來，銅川市深入學習貫徹習近平文化思想，堅定實施文化興市戰(zhàn)略，建成覆蓋多個藝術(shù)門類的鄉(xiāng)村文藝小院40個，相關(guān)經(jīng)驗做法被多家報刊、媒體刊發(fā)和推介。此次活動既是對銅川工作的肯定與鞭策，也為銅川作家提升創(chuàng)作水平搭建了寶貴平臺，更為基層群眾親近文學名家、共享詩意生活創(chuàng)造了難得機遇，必將為銅川文學事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入強勁動力。

啟動儀式上，《詩刊》《人民文學》《文藝報》《中華辭賦》等單位向銅川市鄉(xiāng)村文學小院進行了報刊捐贈，劉小元、鐘攀、齊斌、程亞平等文學小院負責人代表接受捐贈。這些精神食糧將助力文學在鄉(xiāng)村土地上生根發(fā)芽，繼續(xù)綻放絢麗之花。

“想寫100分的作品，就要用200分的努力去追求”

走進“侯耀寧鄉(xiāng)村文藝小院”，《人民文學》“人民閱卷”活動正如火如荼地展開。陳濤介紹了“人民閱卷”活動的背景與初衷，他談到，活動旨在打通文學與讀者之間的連接，讓文學真正走向基層、走向人民。他向大家展示了2024年第1期的《人民文學》，上面刊發(fā)了柳青創(chuàng)作于1953年的佚作《在曠野里》，“小說在70年后的今天發(fā)表，從中我們可以看到，老一代作家是如何深入生活、扎根人民的”。

詩人王久辛深情回顧了自己與《人民文學》近40年的緣分，他從1987年開始在《人民文學》發(fā)表作品，其代表作《狂雪》1990年發(fā)表于《人民文學》，后被鐫刻成石碑捐贈給侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館。作家陳倉分享了自己從商洛大山深處走向文壇的經(jīng)歷，他坦言自己并非天賦異稟，而是將生活本身變成創(chuàng)作的最大資源，“優(yōu)秀的作品是活出來的，是我的父老鄉(xiāng)親用他們的生活換來的”。作家周瑄璞談到，“生活是文學最大的富礦，每一天的生活都是可寫的，關(guān)鍵在于用文學的眼光去發(fā)現(xiàn)”。針對基層作者最關(guān)心的投稿問題，《人民文學》編輯部主任馬天牧和青年編輯曹譯詳細介紹了選稿標準，即注重文學性、思想性和獨特性，兼顧時代性與藝術(shù)性的平衡。寫作者務(wù)必要做到“有新意、有真誠、有深度”，不斷挖掘生活的文學性時刻，“想寫100分的作品，就要用200分的努力去追求”。

83歲的楊五貴老人精神矍鑠，他動情講述了自己與《人民文學》長達70年的情緣，“這本刊物在我心中就是神圣的殿堂”。如今他每天都在電腦上寫作，“目的不是發(fā)表，就是讓腦子活動起來”。煤礦作家楊智華的發(fā)言樸實真摯，他一直想書寫“一座煤城的歷史”，期待自己能提高水平，擁有向《人民文學》投稿的勇氣。女作家邵桂香分享了對《狂雪》的閱讀感受，“‘狂雪’這個意象太妙了，象征著哀悼、潔凈與不屈”。青年作家孫陽表達了對《人民文學》“新浪潮”欄目的喜愛，以及其對青年作家的鼓舞作用。

活動尾聲，一份來自“曠野”的禮物讓現(xiàn)場暖意融融?！度嗣裎膶W》為與會者準備了精美書簽，上面印有柳青《在曠野里》中的句子。書簽在手中傳遞，柳青的文字仿佛穿越時空，與這個農(nóng)家小院里的文學對話遙相呼應。

在“何文朝鄉(xiāng)村文學小院”，《文藝報》舉辦了一場特別的“微光”改稿會。來自當?shù)氐幕鶎訉懽髡邆冊跁疤峤涣烁髯缘纳⑽淖髌?，徐健及暨南大學文學院教授申霞艷、青年編輯王泓燁等圍繞作品展開點評交流。徐健談到，文學創(chuàng)作始終需要植根于人民、植根于生活，《文藝報》“微光”版面以聚焦基層寫作者、服務(wù)普通文學愛好者為定位，致力于為基層創(chuàng)作者搭建優(yōu)質(zhì)展示平臺，助力點亮廣大文學愛好者的創(chuàng)作夢想。此次將改稿會開到基層寫作者身邊，既是對“微光”版面初心的延續(xù)，也是以務(wù)實舉措推動優(yōu)質(zhì)文學資源直達基層，進一步暢通報紙與作者、文學與讀者之間的溝通渠道，讓文學更好地溫暖人心。

在一對一點評環(huán)節(jié)，申霞艷談到，基層寫作者的散文作品飽含情感，文風質(zhì)樸，生活氣息濃郁，尤其善于捕捉鄉(xiāng)村風景與風俗人情，但也存在偏重抒情與景物描寫、忽視深度開掘人物命運的傾向。建議寫作者將人物放置在具體的時代背景與社會發(fā)展進程中進行書寫，以此增強作品的情感深度與文化厚度，讓人物更加立體。大家還談到，基層作者擁有鮮活的一線生活體驗，這是寶貴的創(chuàng)作素材。優(yōu)秀的散文貴在抒情克制、意蘊悠長，建議通過更多細節(jié)描寫來自然傳遞情感，少用直白抒情，讓文字更加含蓄雋永。

“為了能趕上這次難得的改稿會，我早上6點就從家里出發(fā)了?！薄案x小院”的主人劉小元見到《文藝報》的老朋友后，動情地說。他的小院距離銅川市區(qū)有100多公里，出發(fā)時，山間還彌漫著大霧，山路能見度不足幾米，他小心翼翼地開著車，心里滿是期待?！奥飞系男量嗖凰闶裁?，最讓我興奮的，是能得到老師們的肯定和鼓勵，也學到了很多寫作的方法。這對我來說比什么都珍貴?！眲⑿≡f，“《文藝報》就是我寫作路上的引路人，這些年給了我太多幫助和指導。我也盼著老師們能把這樣的改稿會開到我的‘耕讀小院’，讓周邊更多熱愛文學的人，感受到文學的力量?！?/p>

“以前寫作都是自己摸索，不知道寫得好不好，也不知道該怎么改進?！眳⒓痈母鍟年愑裆徏拥卣f：“今天聽了老師們的點評，才知道原來文章還可以這樣打磨，這樣提升！”她指著稿紙上被專家圈畫的地方，語氣里滿是收獲的喜悅。改稿會接近尾聲，寫作者們圍在一起，你一言我一語地分享著收獲。大家紛紛表示，老師們的點評精準又接地氣，既點出了問題，也指明了方向，讓他們對寫作有了更清晰的認識和更充足的信心。希望《文藝報》多舉辦這樣面對面、心貼心的改稿會，拓寬與寫作者的交流渠道，把文學的力量傳遞給更多的人。

《詩刊》《中華辭賦》改稿會在“郭建民鄉(xiāng)村文學小院”溫情舉辦，小院主人郭建民已經(jīng)年過八旬，但依然扎根鄉(xiāng)土、筆耕不輟，數(shù)十年如一日地熱愛與收藏文學刊物，家中各類《詩刊》雜志累積達百余本，堪稱基層詩歌創(chuàng)作的“守望者”。當天，《詩刊》編輯部副主任聶權(quán)、《中華辭賦》總編助理隋倫與銅川市10余位詩人及鄉(xiāng)村文學小院負責人圍坐一堂，在彌漫著墨香與鄉(xiāng)土氣息的小院里，通過一對一的深度改稿和集體研討，共同探尋詩歌創(chuàng)作的突破與提升。

針對基層創(chuàng)作中普遍存在的問題，聶權(quán)直言不諱地談到，部分作品存在詞藻虛浮、“為寫作而寫作”的現(xiàn)象，缺乏真情實感與生活細節(jié)。真正的好詩應當是內(nèi)心真情的自然流露，需要從日常生活中發(fā)掘詩意，注重細節(jié)的力量，保持詩歌中生生不息的氣息。他鼓勵詩人用童真的視角觀照世界，并將其融入創(chuàng)作中，“用生命來寫詩，寫自己生命里最重要的部分”。

隋倫從語言、意象及情感表達等角度出發(fā)，談到詩人們都在以不同方式探索創(chuàng)作好詩的可能性，但無論做何種探索，都不能忽略詩歌語言本質(zhì)上是思想和情感的表達，是“舊經(jīng)驗的新綜合”。談及青年詩人創(chuàng)作，隋倫認為，好的詩歌應當在小切口中見大時代，讓個人體驗與社會現(xiàn)實產(chǎn)生共振。如果想要進一步加強想象力，就需要找到屬于自己的獨特之處，尋找適合自己的詩歌表達方式。

新大眾文藝藏在每一個普通人的生活與表達中

新大眾文藝是扎根人民、賦能時代的文藝新形態(tài)，其發(fā)展關(guān)乎基層創(chuàng)作活力的激發(fā)與文藝為民的深度踐行。在2月28日下午舉行的“新大眾文藝座談會”上，霍俊明、閻安、王山、徐健、古馬、陳濤、葉延濱、王久辛、弋舟、王冰、鄧凱、申霞艷、周瑄璞、阿信、曹兵、陳倉等嘉賓先后圍繞會議主題進行了分享。

人民性是新大眾文藝的核心底色，人民大眾從文藝接受者轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作主體，扎根基層、貼近人民的創(chuàng)作內(nèi)核成為其鮮明標識。霍俊明談到，新大眾文藝是在互聯(lián)網(wǎng)與全媒體語境下誕生的新文藝生態(tài)，真正體現(xiàn)了文學以人民為中心的創(chuàng)作導向。通過新大眾文藝，大量中國故事與基層經(jīng)驗得以被挖掘，但其中也存在一些值得關(guān)注和討論的問題，只有多維度地加以研討，才能更好把握新大眾文藝的發(fā)展方向。王山談到，新大眾文藝有著鮮明的時代與技術(shù)特點，如今大眾文化素養(yǎng)提升，互聯(lián)網(wǎng)為大眾參與文藝創(chuàng)作提供了更多可能。新大眾文藝呈現(xiàn)出的是自下而上的發(fā)展態(tài)勢，創(chuàng)作主體是各行各業(yè)的普通人，他們的創(chuàng)作扎根一線、充滿真情，這也提醒專業(yè)文藝工作者，要警惕創(chuàng)作中的情感空泛、言之無物等問題，文藝創(chuàng)作要與讀者緊密溝通，要真正貼近時代、貼近人民。王久辛認為，新大眾文藝有著深厚的歷史脈絡(luò)。如今提出新大眾文藝，核心是新媒體發(fā)展與大眾文化結(jié)構(gòu)發(fā)生根本性變化，大眾知識素養(yǎng)大幅提升。因此，新大眾文藝創(chuàng)作更需要深度共情，打造有震撼力的、真摯的作品，觸達人民群眾的真實生活。周瑄璞談到，基層大眾有著強烈的表達欲望，鄉(xiāng)村群眾追求美好生活的步伐也從未停止，這種樸素的愿望與真實的情感，是新大眾文藝最珍貴的素材。新大眾文藝的核心課題就是處理好專業(yè)創(chuàng)作與大眾表達的關(guān)系，用文藝講好大眾的生活故事，展現(xiàn)他們對美好生活的追求。陳倉認為，新大眾文藝不是高高在上的理論，而是扎根在街頭巷尾、田間地頭的真實存在，藏在每一個普通人的生活與表達中。新大眾文藝的創(chuàng)作要摒棄空洞表達，從真實的生活細節(jié)與大眾情感中提煉文藝的溫度與力量，讓作品真正接地氣、通人性、感人心。

新媒介技術(shù)是新大眾文藝誕生和發(fā)展的重要條件，二者相互交織、彼此影響，技術(shù)既為新大眾文藝賦能，也帶來了全新的挑戰(zhàn)與變革契機。閻安認為，當下互聯(lián)網(wǎng)媒介飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)無邊界的特性重構(gòu)了人與現(xiàn)實的關(guān)系，新大眾文藝的發(fā)展離不開這一時代前提?！靶麓蟊姟辈⒎菃沃富鶎铀厝?，而是身處媒介時代的每一個人，對新大眾文藝的解讀要跳出過度商業(yè)化、技術(shù)化的框架，回歸人性與文藝本身。他還談到，AI暴露了傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作短板，傳統(tǒng)的文藝觀念亟待革新，文藝唯有擁抱變革、扎根大眾，才能實現(xiàn)自我重生。古馬談到，發(fā)展新大眾文藝，首先是要培養(yǎng)更多作者與讀者。新大眾文藝打破了專業(yè)創(chuàng)作的門檻，基層創(chuàng)作者扎根真實生活，為文藝發(fā)展注入了新鮮活力?；ヂ?lián)網(wǎng)讓全民參與文藝生活成為可能，相關(guān)政策也為文化建設(shè)提供了支持，新大眾文藝創(chuàng)作要貼近時代生活，讓個人情感與時代發(fā)展相連，唯有用心創(chuàng)作，作品才能打動讀者，擁有持久的生命力。葉延濱分享了自己在文學創(chuàng)作過程中的三段親身經(jīng)歷，這些經(jīng)歷讓他深刻體會到文藝發(fā)展與時代變革有著緊密關(guān)聯(lián)。他談到，當下我們正處于文化變革期，這一代人經(jīng)歷了從傳統(tǒng)媒體到數(shù)字時代的跨越式發(fā)展，AI等新技術(shù)的沖擊雖然給文藝創(chuàng)作帶來了一定危機，但創(chuàng)作者更要堅守創(chuàng)作本質(zhì)，守住文藝的核心價值。弋舟認為，新技術(shù)給文學帶來了重大沖擊，數(shù)千年的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式面臨挑戰(zhàn)，新大眾文藝正是對這一時代變局的應對之道。作為專業(yè)作家，他既樂見全民參與文藝創(chuàng)作，也提醒大家要在堅守專業(yè)自信的同時主動擁抱變革、實現(xiàn)自我革命，期待在持續(xù)研討中逐步明晰未來方向。阿信談到，新大眾文藝的蔚然成風，離不開網(wǎng)絡(luò)時代知識壁壘的打破，如今基層創(chuàng)作者與專業(yè)人士擁有同等的學習資源，這為大眾創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。在這樣的時代，無需糾結(jié)身份，創(chuàng)作的本質(zhì)就是熱愛，這也是新大眾文藝創(chuàng)作者最珍貴的特質(zhì)。

如何推動新大眾文藝高質(zhì)量發(fā)展是時代賦予的重要課題，需要多方凝聚強大合力，助力新大眾文藝行穩(wěn)致遠。徐健認為，新大眾文藝的“新”體現(xiàn)在載體、形式、主體等多個方面，但強調(diào)“新”并非是要消解內(nèi)容的深度，而是要用新形式來展現(xiàn)當代中國鮮活圖景。發(fā)展新大眾文藝，既要樹立經(jīng)典意識，以經(jīng)典滋養(yǎng)創(chuàng)作，也要有精品自覺，不能輕易放松質(zhì)量要求。陳濤談到，新大眾文藝的提出，本質(zhì)上是回應社會讓文學回歸大眾的訴求。當下討論新大眾文藝，切勿因過度強調(diào)創(chuàng)作者的身份標簽而忽視作品本身，期刊媒體可以適當鼓勵基層創(chuàng)作者，但更要注重提升其文學素養(yǎng)。未來還應當思考新大眾文藝將培養(yǎng)何種時代精神與文學形象，最終仍要以創(chuàng)作出反映時代精神的優(yōu)秀作品為核心。王冰認為，繁榮新大眾文藝，要先明確四個核心問題，即誰是新大眾、他們需要什么、文藝能提供什么、創(chuàng)作者是否有能力提供。當下文藝創(chuàng)作與大眾需求存在一定脫節(jié)，AI技術(shù)對文藝的沖擊愈發(fā)明顯，未來檢驗創(chuàng)作者的能力或?qū)膶懽髯優(yōu)樘釂?，文藝工作者必須直面現(xiàn)實，尋找新的發(fā)展渠道。鄧凱談到，對新大眾文藝的多樣化討論，恰恰說明其具有強大的生長性。AI發(fā)展是大勢所趨，這并非危機，而是倒逼文藝工作者更新創(chuàng)作觀念與方式。文藝工作者要學會用好技術(shù)，將傳統(tǒng)優(yōu)質(zhì)文藝資源與新技術(shù)嫁接起來。新大眾文藝打破了文藝圈層化。文藝工作者的使命就是發(fā)現(xiàn)和扶持優(yōu)秀基層創(chuàng)作者，為新大眾文藝保駕護航。在申霞艷看來，銅川鄉(xiāng)村文藝小院的實踐、媒體對基層寫作者的發(fā)掘，都是新大眾文藝的重要組成部分，研究者要拓寬對新大眾文藝的理解。今天的新大眾文藝仍然肩負著啟蒙使命，尤其是要深挖基層群體的未被表達的經(jīng)驗。新大眾文藝的創(chuàng)作者仍需要堅守文學性與藝術(shù)性，優(yōu)秀的新大眾文藝作品最終也將走向經(jīng)典化。曹兵認為，基層創(chuàng)作者的核心優(yōu)勢是扎根生活、打破圈層。當下的基層文學創(chuàng)作面臨諸多困境，作品的推薦與傳播路徑較為狹窄，需要全社會加以支持，也需要建立更為完善的人才發(fā)現(xiàn)機制。新大眾文藝并非沒有門檻，創(chuàng)作者要摒棄急功近利的心態(tài)，專業(yè)作家與基層創(chuàng)作者更要相互學習，共同推動新大眾文藝發(fā)展。

小院里的討論熱火朝天，泥土間的脈動真切可感。此次“新春走基層”活動讓文學名家與基層創(chuàng)作者面對面交流，讓文學真正回歸土地、貼近人民。相信在基層創(chuàng)作者們的堅守和耕耘中，一定會有更多帶著泥土芬芳、飽含時代溫度的佳作，從基層的高天厚土走向更廣闊的天地，讓新大眾文藝在鄉(xiāng)土大地上綻放出別樣光彩。