青春版梨園戲《董生與李氏》劇照

中國戲曲史上，許多作品留下了深刻印痕，穿透歲月影響和引領(lǐng)著后人，賦予中國劇壇獨(dú)特光彩。福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)（現(xiàn)為福建省梨園戲傳承中心）1993年演出的梨園戲《董生與李氏》，曾獲國家舞臺藝術(shù)精品工程、曹禺戲劇文學(xué)獎等諸多國家級獎勵，被譽(yù)為“幾乎無可挑剔罕見之作”，至今已傳承至第四代演員。近日，由新一代演員進(jìn)京演出的青春版《董生與李氏》依然光耀舞臺，凸顯了梨園戲經(jīng)典劇目傳承與優(yōu)秀人才培養(yǎng)的相互托舉。

梨園戲是中國福建的稀有戲曲劇種之一，保留著唐宋南戲特色，距今已有八百余年歷史。其表演程式古樸典雅，精致細(xì)膩，有一套“十八步科母”的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。音樂為曲牌連綴體，樂器多承古制，音樂依然保留了南戲鼓簫弦伴奏為主的形式，被譽(yù)為“宋元南戲活化石”。

《董生與李氏》由已故劇作家王仁杰編劇，創(chuàng)演以來深受觀眾喜愛，久演不衰，既為梨園戲贏得廣泛贊譽(yù)，又培養(yǎng)了一代代藝術(shù)人才。此劇的絕妙之處是劇作內(nèi)容與劇種特點(diǎn)的完美融合，人文底蘊(yùn)與梨園戲的科母規(guī)范相映生輝，令人驚艷。全劇分為“臨終囑托”“每日功課”“隔墻夜窺”“監(jiān)守自盜”“墳前舌爭”五出，講述富戶彭員外臨終前，囑托鄰居塾師董生監(jiān)視其年輕寡妻李氏，以防其改嫁。董生則白日尾隨跟蹤，夜里登墻窺視，每日“監(jiān)守”中漸被李氏的才情與真摯打動，最終兩人掙脫封建倫理束縛，互生情愫的故事。這個故事看似荒誕，卻在演員出神入化的表演中，探討了人性、欲望與禮教的沖突，歌頌了真情對封建束縛的突破。

青年演員的表演，仍注重通過細(xì)膩的身段、眼神展現(xiàn)人物心理變化，劇種的程式動作得到巧妙運(yùn)用。演繹“好德不好色”的董生內(nèi)心的糾結(jié)時，演員形體、動作拿捏精致到位。董生受人之托，想盡職守責(zé)，白天找不出李氏守節(jié)之差，夜晚便登墻尋找蛛絲馬跡，沒料到最終卻“監(jiān)守自盜”。李氏由笑書生迂腐，到情難自禁地被打動的過程，同樣充滿幽默與人性張力。全劇內(nèi)容設(shè)計(jì)的巧妙之處是，一方面情節(jié)推進(jìn)如行云流水、絲絲入扣，另一方面又能大膽跳出道德與理性同向而行的常規(guī)框架，賦予人生命本質(zhì)的真實(shí)回歸。董生本是迂腐書生，卻在情理掙扎中逐漸蘇醒，從“監(jiān)管者”變?yōu)椤肮仓\者”，滑稽與真誠并存，顛覆了觀眾對傳統(tǒng)書生的刻板印象。李氏守寡卻不愿命如浮萍，嫵媚又具有鋒芒，成為推動劇情的重要力量，一位具有主體意識的古代女性形象真切可感。戲劇的傳奇色彩、人物形象的鮮活多姿在矛盾波折和情節(jié)設(shè)計(jì)的突破中強(qiáng)力迸發(fā)。酸腐十足的董生、美麗動人的李氏、不仁不智的彭員外，唱腔、動作、語言詼諧幽默，宋明市井氣息濃厚，極富東方美學(xué)韻味地展示了古代社會生活及普通百姓對合理美好生活的不懈追求。

筆者在觀賞中的深刻感受是，作品不僅以傳奇性、戲劇性與音樂的優(yōu)美動聽取勝，更以微觀的程式，或者說細(xì)節(jié)取勝。細(xì)節(jié)無處不在，程式用到了極致，觀眾可以將表演程式和細(xì)節(jié)放大看、慢慢品，一切都在程式中，一切又都在戲里，帶來古典戲曲審美的時空穿透力。舞臺上，董生的心理、眼神和動作的逐層變化，從被迫到心動，從非禮勿視到但求一瞻，從非分之想到欽敬愛慕，由無奈變成欣喜，程式的精細(xì)施展，動作幅度的逐漸加大和心理變化起伏過程的外化表現(xiàn)，細(xì)致精準(zhǔn)。李氏也并非被動角色，她大膽追求愛情，機(jī)智應(yīng)對封建約束，其舉手投足、吟唱歌舞間所流露的真摯之情和形體姿態(tài)與科步規(guī)范相互協(xié)調(diào)，優(yōu)美舒展，溫潤典雅。在演員的一招一式、身段設(shè)計(jì)和唱念做舞中，董生與李氏的微妙情感變化，體現(xiàn)了梨園戲唱與演高度和諧統(tǒng)一的特性。觀眾從中看到了人的生命意識的逐漸覺醒，以及細(xì)微的心理起伏與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范程式之間所產(chǎn)生的古典戲曲的審美張力。

全劇演員僅有8人，主角不過兩位。舞美道具簡潔素雅，舞臺上甚至連一張椅子也沒有，通過符號化道具的運(yùn)用，以及門窗、帷幕、光影、音樂的變化，提示場景轉(zhuǎn)換與人物心境，風(fēng)格空靈寫意。青春版《董生與李氏》保留了傳統(tǒng)精髓，適度融入現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)，重點(diǎn)突出演員的不凡技藝，典雅與時尚共存。董生與李氏在不同區(qū)域、不同心境而又處于同一場景的精美表演，強(qiáng)化了戲曲的虛擬寫意之美。

此次青春傳承版，主創(chuàng)人員遵循“重拾古典戲曲之古風(fēng)遺制，回歸古典戲曲之自由精神，彰顯梨園古戲之本體特色，弘揚(yáng)古典藝術(shù)之時尚品格”宗旨，在文華表演獎、二度梅花獎獲得者曾靜萍和白玉蘭主角獎獲得者龔萬里等前輩藝術(shù)家指導(dǎo)下，努力讓經(jīng)典劇目重新出發(fā)，賦予古老劇種以當(dāng)代審美觀照。該劇首演以來，歷經(jīng)王仁杰、龔萬里、曾靜萍、吳幼清、林賦賦等藝術(shù)家們30多年的不懈打磨與心血沉淀，使之獲得了梨園戲新時代返本開新最具代表性劇目的美好贊譽(yù)。跟上當(dāng)代節(jié)拍，融入更多當(dāng)下審美情趣，成為青年演員的自覺思考。很多中青年優(yōu)秀演員，在學(xué)習(xí)傳承中不斷成長，這一過程也折射了無數(shù)藝術(shù)工作者勇于擔(dān)負(fù)、拾級而上，讓宋元南戲活化石薪火不息的堅(jiān)定追求。

2025年9月，戲曲百戲（昆山）盛典期間，文化和旅游部對2020年至2024年度戲曲創(chuàng)作優(yōu)秀案例進(jìn)行發(fā)布與分享，為建立健全“多路徑選擇，多條腿走路，多方位傳承”戲曲創(chuàng)排格局，改善戲曲創(chuàng)演生態(tài)，推動戲曲發(fā)展提供了有益參照。梨園戲的經(jīng)典劇目傳承演出，正與出人出戲的時代倡導(dǎo)緊密呼應(yīng)。

梨園戲《董生與李氏》是經(jīng)典劇目傳承的優(yōu)秀案例。重視劇目在戲曲劇種建設(shè)發(fā)展史上的重要價值，傳承演出深受觀眾喜愛的經(jīng)典劇目，傳遞時代精神，體現(xiàn)青春風(fēng)貌，是福建省梨園戲傳承中心實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀藝術(shù)傳承的主動遵循。青春版《董生與李氏》不僅是對經(jīng)典劇目傳承演出的積極實(shí)踐，更折射了優(yōu)秀劇目在新時代守正創(chuàng)新的蓬勃生命力，以及藝術(shù)工作者推進(jìn)戲曲高質(zhì)量發(fā)展的文化自信與自覺。

30多年來，《董生與李氏》已在海內(nèi)外演出600多場。持續(xù)加工打磨重排中，戲曲人接力傳承的創(chuàng)演格局和對藝術(shù)精益求精、賦予當(dāng)代審美情趣的努力，極大改善了梨園戲創(chuàng)作演出的生態(tài)環(huán)境。該劇迄今已培育了四代青年演員，擴(kuò)大了觀眾群體，提供了優(yōu)秀作品常演常新的寶貴示范。青春版《董生與李氏》以劇種的傳統(tǒng)魅力、新的時代風(fēng)韻，向觀眾展示了傳統(tǒng)戲曲深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，讓古老梨園戲煥發(fā)生機(jī)，持續(xù)綻放中國古典戲曲藝術(shù)的時代光彩。

（作者系人民日報(bào)社文藝部原主任）