歷史題材電視劇《太平年》最近熱播，引發(fā)廣泛關(guān)注。不少觀眾一邊追劇，一邊主動了解相關(guān)歷史知識。該劇以五代十國歷史時(shí)期為敘事背景，講述了一段吳越國“納土歸宋”的故事。

《太平年》的熱播讓一段鮮被呈現(xiàn)的歷史受到關(guān)注，更折射出歷史正劇在經(jīng)歷多年市場低迷后，正在重新回歸大眾視野。

真誠呈現(xiàn)歷史的內(nèi)在邏輯

回顧中國電視劇發(fā)展歷程，歷史題材始終是重要的母題?！度龂萘x》《漢武大帝》等作品以深邃的歷史縱深構(gòu)筑了幾代人的文化記憶。然而近十年來，真正稱得上歷史正劇，且能引發(fā)社會討論、獲得口碑認(rèn)可的作品鳳毛麟角。為迎合所謂的“年輕化”審美，部分作品刻意弱化厚重感，將嚴(yán)肅歷史變成古偶言情，甚至不惜戲說與惡搞。

“這種創(chuàng)作傾向的背后，是對市場的過度迎合。”電視劇制片人何弦直言，“一些投資方認(rèn)為歷史正劇不好賣、觀眾不愛看，于是轉(zhuǎn)而批量生產(chǎn)低成本、快節(jié)奏的古裝言情劇。這種做法不僅傷害了歷史題材的整體聲譽(yù)，也透支了觀眾對國產(chǎn)歷史劇的信任?！?/p>

盡管2021年《覺醒年代》曾短暫提振行業(yè)信心，但歷史正劇的后續(xù)發(fā)展依然曲折。之后《天下長河》等作品雖持續(xù)探索，市場反饋卻難盡如人意。

在這樣的背景下，《太平年》的創(chuàng)作實(shí)踐尤為可貴。其成功首先源于對冷門歷史的主動把握。五代十國是理解宋代制度形成及中華文明連續(xù)性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作品將“亂世”還原為秩序重建的復(fù)雜過程，回應(yīng)了觀眾“知其然，更欲知其所以然”的認(rèn)知期待。

同時(shí)，作品并未止步于史實(shí)復(fù)述，而是嘗試在歷史敘事中提煉具有文明指向性的價(jià)值內(nèi)涵?！凹{土歸宋”超越了傳統(tǒng)的征服與對抗敘事，展現(xiàn)了中華文明的智慧，這為當(dāng)下觀眾提供了一種源自歷史深處的觀察視角。

中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授何天平認(rèn)為：“優(yōu)秀的歷史題材作品，應(yīng)當(dāng)從歷史敘事中提煉精神價(jià)值、回應(yīng)當(dāng)代關(guān)切?！短侥辍纷層^眾看到，‘太平’既是亂世民心所向，也是當(dāng)今世界的普遍愿望?！?/p>

該劇編劇董哲亦表示，創(chuàng)作關(guān)鍵在于真誠呈現(xiàn)歷史的內(nèi)在邏輯——“太平”二字，是貫穿華夏文明血脈的永恒追求，也是劇中人物行動的“最大公約數(shù)”。

事實(shí)表明，歷史題材選題的價(jià)值不在“冷熱”，而在于是否精準(zhǔn)把握認(rèn)知空白、文明特質(zhì)與情感共鳴的交會點(diǎn)。

慢工出細(xì)活的創(chuàng)作堅(jiān)守

《太平年》開播之初，曾面臨“觀劇門檻高”的爭議。不少觀眾坦言對五代十國歷史缺乏系統(tǒng)了解，而劇集開篇便采用多線并進(jìn)的敘事方式，新人物密集登場、信息密度較高，容易給人帶來理解上的壓力。

對此，中國文藝評論家協(xié)會副主席李星文認(rèn)為，《太平年》讓人看到純正歷史劇的回歸、經(jīng)典戲劇張力的回歸，所謂“觀眾咬不動硬菜、市場容不下正劇”的判斷“似是而非”；文白間雜、典章有據(jù)雖提升了理解門檻，但真正的觀眾反而能從反復(fù)咀嚼中獲得觀劇樂趣。

“降低門檻”絕不意味著“降低水準(zhǔn)”，成熟的歷史劇應(yīng)把握好史實(shí)與創(chuàng)作的度量：歷史大勢、關(guān)鍵事件與人物命運(yùn)必須有據(jù)可依，而在人物對話、心理活動與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上，則可進(jìn)行合理藝術(shù)加工?！队X醒年代》中人物的思想交鋒雖非史料直錄，卻契合歷史情境與精神氣質(zhì)，正是這種守正不泥古的創(chuàng)作原則，使作品既具歷史可信度，也富藝術(shù)感染力。

更為關(guān)鍵的是，歷史正劇必須堅(jiān)持慢工出細(xì)活的創(chuàng)作邏輯。據(jù)主創(chuàng)人員介紹，《太平年》劇本打磨近十年，6萬平方米實(shí)景搭建，8000套服飾復(fù)原草木染工藝，并采用RED 8K攝影機(jī)拍攝。這樣的投入與當(dāng)下部分古裝劇形成鮮明對比，后者往往壓縮創(chuàng)作周期、弱化史實(shí)考證，以戲劇噱頭取代歷史邏輯，最終透支了歷史題材的公信力。

“歷史題材的真實(shí)感往往由細(xì)節(jié)支撐?！痹谥袊囆g(shù)研究院攝影與數(shù)字藝術(shù)研究所教授崔莉看來，“不符合設(shè)定時(shí)代的服飾紋樣、失真的生活器物，都可能讓觀眾出戲。因此，精品歷史劇必須在美術(shù)、服裝、道具等層面堅(jiān)持專業(yè)主義立場，以細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性托舉整體敘事的可信性?！?/p>

近年來，歷史題材創(chuàng)作亦普遍引入學(xué)術(shù)力量參與，形成“學(xué)術(shù)支撐+藝術(shù)創(chuàng)作”的協(xié)作模式?！短侥辍穭〗M邀請多位宋史專家擔(dān)任顧問，對劇本、服化道進(jìn)行多輪論證。這種機(jī)制有助于筑牢專業(yè)基礎(chǔ)，避免常識性錯(cuò)誤。同時(shí)，穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與長期主義的制作理念同樣重要，它們有助于在多輪打磨中統(tǒng)一歷史觀與藝術(shù)風(fēng)格，避免敘事失衡。

推動歷史正劇朝精品化方向發(fā)展

在當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境中，歷史正劇的振興面臨多重挑戰(zhàn)。一方面，市場對快節(jié)奏、強(qiáng)刺激內(nèi)容的偏好仍然存在；另一方面，歷史正劇的創(chuàng)作成本高、周期長、風(fēng)險(xiǎn)高，對投資方與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都提出更高要求。

中國電視藝術(shù)委員會編輯部主任閆偉表示：“歷史正劇的生命力最終取決于是否經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)。在IP改編、流量明星當(dāng)?shù)赖沫h(huán)境下，堅(jiān)持歷史正劇創(chuàng)作需要更大的定力與勇氣。但實(shí)踐已經(jīng)證明，真正經(jīng)得起史實(shí)推敲與藝術(shù)檢驗(yàn)的作品，方能獲得更為持久而穩(wěn)定的觀眾認(rèn)可。”

值得欣慰的是，觀眾對歷史正劇的期待并未消失?！短侥辍凡コ龊螅簧倌贻p觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，“陌上花開，可緩緩歸矣”“但行好事，莫問前程”等傳世名句，竟能在劇中與歷史原型鮮活對接。這種古今交匯的觸動，說明歷史題材作品完全有能力在保持嚴(yán)肅性的同時(shí)，與當(dāng)代觀眾建立情感連接。

《太平年》的熱播，或許只是歷史正劇振興的一個(gè)起點(diǎn)。正如劇中所呈現(xiàn)的那樣，太平年需要一代又一代人的堅(jiān)守與努力。歷史題材創(chuàng)作亦是如此，唯有堅(jiān)持精品創(chuàng)作的方向，在敬畏歷史與藝術(shù)創(chuàng)新之間找到平衡，方能在時(shí)代變遷中持續(xù)煥發(fā)生命力。