近期發(fā)布的電視劇年度片單中，歷史劇《大漢賦（武帝篇）》和《大唐賦之破陣樂》第四次聯(lián)袂出現(xiàn)。相較于往年，這一次海報(bào)上寫了導(dǎo)演和編劇的名字。久聞其名不見其影，足見歷史正劇創(chuàng)作的難度之高。而每年一版海報(bào)，次次引發(fā)關(guān)注，又證明了行業(yè)和觀眾對歷史正劇的期待之高。

歷史劇是中國電視劇藝術(shù)王冠上的明珠，是放之世界也殊為耀眼的題材類型。一方面，中國人有寫史的悠久傳統(tǒng)，有論史的深厚積淀，思想成果卷帙浩繁，量質(zhì)俱高。另一方面，中國電視劇界有一批優(yōu)秀的歷史劇創(chuàng)作者，劉和平、江奇濤是編劇代表，陳家林、張黎是導(dǎo)演代表，陳道明、陳寶國是演員代表，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《大明王朝1566》是作品代表。

然而，過去20年中，優(yōu)秀歷史小說欠奉，《張居正》是2005年第六屆茅盾文學(xué)獎的獲獎作品，其后嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域鮮有影響廣泛的歷史小說出現(xiàn)。與此同時，一代歷史劇創(chuàng)作者年華老去，創(chuàng)作也漸漸歸于沉寂，尤其是臺詞字正腔圓、敘事密不透風(fēng)、忠于歷史精神的作品較為稀少。

2026年開年，《太平年》面世，讓我們看到純正歷史劇的回歸，經(jīng)典戲劇張力的回歸，以歷史昭示未來的創(chuàng)作初心的回歸。

在中國歷史劇譜系中，兩漢、唐宋、明清這些存續(xù)時間長的朝代呈現(xiàn)得比較多，而南北朝、五代十國這樣的亂世入畫比較少。大一統(tǒng)王朝的文治武功突出，好選材比比皆是；刀兵亂世人命如芥，難以找到入戲的抓手和英挺的人物。《太平年》迎難而上，從“五代”的中間一代“后晉”時期寫起。以吳越國君主錢弘俶、北宋開國雄主趙匡胤和后周世宗郭榮為主人公，寫了亂世終結(jié)、天下向安的進(jìn)程和三個人在統(tǒng)一路上的功績。

歷史劇的基本屬性有三：遵循歷史框架、燭照歷史幽微、活寫歷史人物。第一點(diǎn)是指大事不虛，第二點(diǎn)是指符合興衰規(guī)律，第三點(diǎn)是指在歷史的暗場中大膽進(jìn)行戲劇假設(shè)，劇中人所做的事未必有但可能有，所謂或然歷史。按此三點(diǎn)回首過去10年的作品，稱得上歷史劇并且有較大影響力的只有《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《天下長河》《大秦帝國之崛起》等寥寥數(shù)部。

此次《太平年》從主題內(nèi)涵到戲劇成色，從典章考據(jù)到制作水準(zhǔn)，較同類題材又有新的拓展和提升。是劇就要看戲劇沖突，戲好是第一位的。《太平年》在戲劇品質(zhì)上交出了高分答卷。劇中既有老謀深算的運(yùn)籌，也有血濺當(dāng)場的抗?fàn)?；既有靜水流深的博弈，也有慷慨激昂的陳詞。其塑造的人物群像，有些能在過往作品中找到同類項(xiàng)，有些則屬于戛戛獨(dú)造。文白間雜、典章有據(jù)會帶來一些觀劇門檻，但真正的看劇人不覺這是障礙，反倒有來回“拉片”的樂趣。

說觀眾咬不動硬菜，說市場容不下正劇，說新生代不接納經(jīng)典敘事，這些話都似是而非?！短侥辍芬汛蚱七@些所謂“定律”，給歷史劇的創(chuàng)作拋下堅(jiān)實(shí)的錨點(diǎn)。

《太平年》受到歡迎，《大漢賦（武帝篇）》《大唐賦之破陣樂》及《風(fēng)禾盡起張居正》《江山大同》的籌備均取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，這是令人欣喜的消息。不過也要看到，歷史劇的發(fā)展在當(dāng)下仍面臨著不小的考驗(yàn)。

首先，歷史劇的創(chuàng)作是人才密集型和資本密集型的疊加。創(chuàng)制人才的青黃不接是客觀現(xiàn)實(shí)，歷史劇所需的資金投入也是考驗(yàn)。降本增效是劇集行業(yè)當(dāng)下的主基調(diào)，而歷史劇因?yàn)閳鼍啊⒎b、道具、特效、周期之所需，又注定不是小股資金能夠完成的項(xiàng)目。既想保證質(zhì)量，又要考慮成本，加上觀眾審美趣味的集體向“短”，原本分兩季、每季32集的《大唐賦之破陣樂》已確定為24集的篇幅，而《大漢賦（武帝篇）》預(yù)計(jì)在30集左右。比之82集的《貞觀長歌》和58集的《漢武大帝》，這兩個同題項(xiàng)目算是短篇了。篇幅縮短，必然會帶來謀篇布局和敘事策略上的改變。這條創(chuàng)新之路一旦有所閃失，后續(xù)同類項(xiàng)目的立項(xiàng)制作會變得更加艱難。

其次，歷史劇創(chuàng)作面臨的輿論生態(tài)復(fù)雜。長劇的流量化生存，導(dǎo)致歷史劇也不得不起用有流量的年輕演員，而一旦流量明星入局，劇作的創(chuàng)作傳播就會受到粉絲文化影響。不同明星的粉絲之間互相拉踩，有些劇集還未播出，就被貼上“歷史虛無主義”的標(biāo)簽，有些細(xì)微藝術(shù)改編會被一股腦兒指責(zé)為“歪曲歷史”，平臺、片方百口莫辯。粉絲的聲音鋪天蓋地，理性的聲音難以形成對沖。這就給歷史劇創(chuàng)制帶來風(fēng)險(xiǎn)。

2026年，歷史劇的發(fā)展迎來新的契機(jī)。若想讓歷史劇在長遠(yuǎn)發(fā)展中取得長足進(jìn)步，有兩件事是必須要做的：一是在劇本中心制之下，開展資金充裕的創(chuàng)作；二是在尊重創(chuàng)作規(guī)律的氛圍中，對不良粉絲文化和輿情毀劇的現(xiàn)象進(jìn)行有效治理。誠如是，歷史劇前景可期。