國(guó)家糧食安全是關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的宏大主題，對(duì)任何一位作家來(lái)說(shuō)都極具挑戰(zhàn)性。它不僅需要緊扣“民以食為天”這一亙古不變的生命信條，更要在家國(guó)天下的宏大敘事與個(gè)體生命的微觀(guān)體驗(yàn)之間找到完美的平衡點(diǎn)。令人欣慰的是，當(dāng)我讀完齊建水的長(zhǎng)篇小說(shuō)《糧安天下》以后，“驚艷”的感覺(jué)油然而生。

這部作品最令人稱(chēng)道之處，在于它成功地將“糧安天下”這樣一個(gè)看似宏大的命題，巧妙地落實(shí)在了日常的情境中，落到了大地的根基上。作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地圖解國(guó)家糧食政策，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物命運(yùn)，展現(xiàn)了糧食安全對(duì)中國(guó)社會(huì)變遷的深遠(yuǎn)影響，以及這種變遷對(duì)普通人心靈世界的救贖與提升。在敘事手法上，作品摒棄了常見(jiàn)的對(duì)話(huà)推動(dòng)模式，轉(zhuǎn)而采用生活場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換和人性發(fā)展的內(nèi)在邏輯來(lái)推進(jìn)情節(jié)。這種處理方式使得小說(shuō)不僅是對(duì)國(guó)家糧食政策的回望，更是對(duì)新中國(guó)成立70多年發(fā)展歷程的一次有情、有義、有溫度的文學(xué)禮贊。

具體而言，這部作品的可取之處主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，在小角度與大主題的辯證統(tǒng)一上展現(xiàn)出高超的敘事智慧。作者以“糧食——國(guó)之大者”為創(chuàng)作主旨，卻沒(méi)有陷入宏大敘事的窠臼，而是選擇從日常生活的細(xì)枝末節(jié)入手，經(jīng)由細(xì)微的人情、人性在日常生活的縫隙展開(kāi)敘寫(xiě)，通過(guò)描寫(xiě)普通人在時(shí)代變遷中的命運(yùn)起伏，自然而然地托舉起國(guó)家糧食安全這個(gè)重大命題。這種見(jiàn)微知著的敘事策略，既體現(xiàn)了作者對(duì)生活本質(zhì)的深刻洞察，也彰顯了其高超的文學(xué)表現(xiàn)力。在結(jié)構(gòu)安排上，作品始終緊扣日常生活情境和人性倫理展開(kāi)，真正做到了“以小見(jiàn)大、以微見(jiàn)深”，為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

其次，在人物塑造方面創(chuàng)造性地運(yùn)用了對(duì)比參照的藝術(shù)手法。作者深諳中國(guó)古典小說(shuō)的創(chuàng)作精髓，在對(duì)比參照中讓人物和人物之間既能比肩而立，又能特色紛呈。以主人公陳良石的情感選擇為例，他在馮蘭英和尹巧鳳兩位女性之間的徘徊與抉擇，雖然寫(xiě)得很細(xì)很小，但是人物骨子里卻貫穿著高貴與典雅。即便是劉年這樣的次要人物，雖然著墨不多，但作者通過(guò)對(duì)幾樁典型事件的描寫(xiě)，就將其私欲膨脹與時(shí)代局限造成的性格扭曲刻畫(huà)得入木三分。特別值得一提的是陳良石與喬江龍的性格對(duì)比，一個(gè)圓融通達(dá)，一個(gè)剛直魯莽，在相互映照中各自性格特征愈發(fā)鮮明。

第三，語(yǔ)言風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了古典韻味與現(xiàn)代氣息的完美融合。作品保留了古典文學(xué)的凝練含蓄，又充滿(mǎn)了當(dāng)代生活的鮮活氣息，不同人物的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格各具特色。這使得作品既具有文學(xué)經(jīng)典的厚重感，又不失現(xiàn)實(shí)題材的鮮活度。尤為難得的是，作者沒(méi)有刻意追求語(yǔ)言的華麗效果，而是通過(guò)對(duì)生活語(yǔ)言的提煉升華，自然而然地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)性與可讀性的統(tǒng)一。

（作者系山東師范大學(xué)教授）