2025年11月7日至9日，由中國作家協(xié)會(huì)“深入生活，扎根人民”新時(shí)代文學(xué)實(shí)踐點(diǎn)指導(dǎo)，泰安市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、泰安市作家協(xié)會(huì)主辦，肥城市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、肥城市孫伯鎮(zhèn)人民政府承辦，泰山文學(xué)院、肥城市作家協(xié)會(huì)、五埠嶺伙大門景區(qū)協(xié)辦的“孫伯五埠杯”第十一屆泰安文學(xué)周系列活動(dòng)在山東泰安孫伯鎮(zhèn)五埠嶺景區(qū)成功舉辦。本屆文學(xué)周集創(chuàng)作對(duì)談、開幕揭牌、作品頒獎(jiǎng)、專家點(diǎn)評(píng)、創(chuàng)作分享、主席團(tuán)會(huì)議、實(shí)地采風(fēng)七大版塊于一體，內(nèi)容豐富，議程緊湊，外請(qǐng)專家、市文聯(lián)及作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)、簽約作家、獲獎(jiǎng)作者、區(qū)縣作協(xié)代表、書畫家等60余位文藝工作者齊聚一堂，共襄文學(xué)盛舉。

開幕啟新程，基地落鄉(xiāng)村

11月8日上午，第十一屆泰安文學(xué)周開幕式在肥城市委黨校五埠分校會(huì)議室舉行，泰安市文聯(lián)黨組成員、副主席田代新主持。

肥城市文聯(lián)主席李海峰致歡迎辭，他代表肥城市文藝界向與會(huì)嘉賓和作家藝術(shù)家表示熱烈歡迎與衷心感謝。接著，他介紹了肥城市的基本情況：作為地處山東中部的全國文明城市，肥城不僅擁有逾兩千年的建城史，孕育了深厚的君子文化、商圣文化和桃文化，還是一片著名的紅色熱土。李海峰表示，肥城正深入貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想，大力實(shí)施文化創(chuàng)新工程，并期待本屆文學(xué)周能成為作家們書寫時(shí)代、服務(wù)人民的廣闊舞臺(tái)。

隨后，泰安市文聯(lián)黨組書記、主席、二級(jí)巡視員鹿鋒發(fā)表了內(nèi)容豐富、見解深刻的致辭。他指出，本次活動(dòng)是“中國作家深入生活扎根人民實(shí)踐點(diǎn)”“泰安文學(xué)周”與“文藝創(chuàng)作基地掛牌”“三合一”盛會(huì)。鹿鋒主席以其對(duì)泰山文化的深入研究，為大家進(jìn)行了一場(chǎng)精彩的“文化導(dǎo)覽”。他深刻剖析了泰山作為“五岳獨(dú)尊”的根本在于其無與倫比的文化內(nèi)涵，并從自然、政治、宗教、民俗、藝術(shù)五個(gè)維度，生動(dòng)闡釋了泰山如何成為一座多元一體的文化圣山。他特別指出，泰山獨(dú)有的“一天（東岳大帝）、一神（碧霞元君）、一仙（石敢當(dāng)）”信仰體系，巧妙地對(duì)應(yīng)了國家、社會(huì)與家庭的治理結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了其獨(dú)特的文化魅力。

鹿鋒隨后回顧了泰安文學(xué)近十年來的豐碩成果，系統(tǒng)梳理了18項(xiàng)工作亮點(diǎn)，并高興地回顧了泰安市作協(xié)榮獲中國作協(xié)先進(jìn)基層單位、多部作品榮獲泰山文藝獎(jiǎng)等佳績(jī)。他特別點(diǎn)贊了莊旭清等作家在文學(xué)語言上的卓越貢獻(xiàn)，以及錢幸、冷火等一批優(yōu)秀青年作家構(gòu)成的“魯軍新勢(shì)力”。面向未來，他強(qiáng)調(diào)作家必須開闊視野、加強(qiáng)交流，反對(duì)“閉門造車”，并深情呼喚能夠依托泰山文化底蘊(yùn)，形成一支強(qiáng)大的“泰安文學(xué)新軍”，用扎實(shí)的作品為中國文學(xué)貢獻(xiàn)力量。

青年作家代表張淵翔發(fā)言。作為一位零零后寫作者，他表達(dá)了能夠與文學(xué)前輩同臺(tái)交流的榮幸與感激。他分享了自己的創(chuàng)作思考，將今年的寫作主題概括為“囚籠”，意在探索并嘗試打破創(chuàng)作與思維的邊界。他堅(jiān)信，文學(xué)的核心是“人學(xué)”，技巧的最終目的是為了傳遞那些帶有“呼吸與體溫”的真實(shí)情感。他表示將格外珍惜此次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，虛心求教，努力創(chuàng)作，圓滿完成此次文學(xué)周交給的采風(fēng)創(chuàng)作任務(wù)，讓文學(xué)的薪火在新時(shí)代生生不息。

開幕式上舉行了“泰安市文聯(lián)文藝創(chuàng)作基地”揭牌儀式，鹿鋒主席與李海峰主席共同為基地揭牌，標(biāo)志著泰安市文聯(lián)在孫伯鎮(zhèn)五埠村建立了新的文學(xué)創(chuàng)作前沿陣地，為作家們深入鄉(xiāng)村、書寫鄉(xiāng)村振興搭建了重要平臺(tái)。儀式結(jié)束后，全體與會(huì)人員合影留念，定格下這一具有紀(jì)念意義的時(shí)刻。

書畫創(chuàng)作筆會(huì)在黨校書畫室同步開展，泰安市美協(xié)、書協(xié)的藝術(shù)家們揮毫潑墨，以藝術(shù)的形式為文學(xué)周增添光彩。嘉賓們還參觀了素有“山東第一石頭村”“全國獨(dú)特伙大門”之稱的五埠嶺景區(qū)，感受傳統(tǒng)村落的歷史風(fēng)貌與鄉(xiāng)村振興的蓬勃生機(jī)。

“碰撞-啟迪”：第四十八屆魯院全國中青年作家高研班部分作家與泰安市青年作家創(chuàng)作對(duì)談、交流會(huì)

11月7日下午，在泰安文藝之家舉辦了“碰撞-啟迪”——第四十八屆魯院全國中青年作家高研班部分作家與泰安市青年作家創(chuàng)作對(duì)談、交流會(huì)，會(huì)議邀請(qǐng)了正在魯院學(xué)習(xí)的優(yōu)秀青年作家大理市作協(xié)主席、駿馬獎(jiǎng)得主北雁，云南省會(huì)澤縣作協(xié)主席王莉，廣西壯族自治區(qū)平南縣作家協(xié)會(huì)主席、文化館館長(zhǎng)彭敏艷來泰，與泰安十余位青年作家進(jìn)行對(duì)談。

彭敏燕點(diǎn)評(píng)了泰安幾位青年作家的作品：紫藤灣文學(xué)沙龍的小說作品是一批具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷的作品，或刻錄個(gè)體與時(shí)代的碰撞，如《泰安人的服裝》《兵教師》，或?qū)v史與記憶進(jìn)行追問，如《深井與蒼穹之江湖會(huì)道門》，或關(guān)注現(xiàn)實(shí)生存的困境，如《裁判的背后》《榴蓮》。泰安作家立足泰山腳下，作品大多帶有鮮明的泰安地域印記，在敘事藝術(shù)上展現(xiàn)了多元化的探索和成熟的掌控力，塑造了韓剛、劉英杰、黃瑤等一批令人過目難忘的人物群像。在整體的高水平創(chuàng)作中，部分作品在敘事節(jié)奏上或可更加精煉，避免出現(xiàn)中間部分段落的敘述略顯拖沓現(xiàn)象，部分作品在處理同質(zhì)化題材時(shí)，需注意創(chuàng)作的多聲部練習(xí)，帶給讀者更多的驚喜。

北雁談到：泰安文學(xué)周已舉辦十余屆，新人佳作輩出，我們?cè)隰斣焊哐邪鄬W(xué)習(xí)期間，受泰安市作協(xié)的邀請(qǐng)，參加這樣一次非常有意義的文學(xué)聚會(huì)，感到非常榮幸。紫藤灣文學(xué)沙龍尤其受人關(guān)注，多年來推薦了大量的文學(xué)新人和優(yōu)秀作品，泰安文學(xué)體現(xiàn)出的團(tuán)結(jié)和諧、奮發(fā)向上，大家身上展現(xiàn)出的互助互勉、交流共進(jìn)的氣象，尤其讓人感動(dòng)。

王莉表示：泰安歷史悠久，文化燦爛，風(fēng)光秀麗。特別讓人印象深刻的是，這里的文學(xué)氛圍特別濃厚。在市文聯(lián)和市作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，許多青年作家脫穎而出，呈現(xiàn)出新時(shí)代泰安文學(xué)百花齊放、滿園皆春的大好局面，真誠祝愿泰安文學(xué)越來越繁榮。

春秋筆會(huì)頒獎(jiǎng)，五類作品競(jìng)妍

11月8日上午十點(diǎn)，文學(xué)周開幕式之后，舉行“孫伯五埠杯”2025第十五屆春秋筆會(huì)征文獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)典禮，由泰安市作協(xié)主席譚踐主持。泰安市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英介紹了本屆筆會(huì)的征稿與評(píng)獎(jiǎng)情況，稿件數(shù)量與質(zhì)量均創(chuàng)佳績(jī)。泰安市作協(xié)主席團(tuán)委員趙靜怡宣讀了獲獎(jiǎng)名單。

頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)按小說、散文、詩歌、非虛構(gòu)及新銳作家獎(jiǎng)五大類依次進(jìn)行。

第十五屆春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)交流會(huì)

頒獎(jiǎng)典禮后，舉行第十五屆春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)交流，由泰安市作協(xié)副主席黛安主持。駿馬獎(jiǎng)得主北雁、詩人劉娟、第十屆華語青年作家獎(jiǎng)得主錢幸、市作協(xié)常務(wù)副主席齊欣分別就散文、詩歌、小說、非虛構(gòu)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了精辟點(diǎn)評(píng)，為與會(huì)作家提供了寶貴的創(chuàng)作借鑒。

散文：真摯中尋求突破，警惕“千城一面”

北雁在點(diǎn)評(píng)散文作品時(shí)，高度肯定了泰安作家們真摯細(xì)膩的情感和淳厚的漢語功底。但他也犀利地指出，當(dāng)前散文創(chuàng)作面臨“同質(zhì)化”的挑戰(zhàn)，多數(shù)作品在素材、寫法和創(chuàng)作眼界上趨同，未能展現(xiàn)出令人眼前一亮的獨(dú)特性。

他建議，泰安作家若想走向全國，應(yīng)主動(dòng)跳出固有框架，從個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)中挖掘獨(dú)特素材，嘗試“在心中造一座城”，像莫言構(gòu)建高密東北鄉(xiāng)一樣，構(gòu)建屬于自己的文學(xué)世界，以此展現(xiàn)異質(zhì)化的自我，打破“千城一面”的寫作困境。

詩歌：意象與哲思齊飛，堅(jiān)守創(chuàng)作“求真”

詩人劉娟對(duì)獲獎(jiǎng)詩歌作品的整體質(zhì)量表示贊賞。她指出，許多作品巧妙運(yùn)用意象，如以“鳥”的輕盈對(duì)沖生活的沉重，通過白描手法呈現(xiàn)日常細(xì)微之處，情感節(jié)制而意境開闊。部分作品更展現(xiàn)出強(qiáng)烈的哲思性與現(xiàn)代先鋒意識(shí)。

同時(shí)，劉娟也嚴(yán)肅指出，在評(píng)審中發(fā)現(xiàn)了AI寫作及模仿抄襲的痕跡。她呼吁每一位詩人都應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作的“求真意識(shí)”，保持藝術(shù)創(chuàng)作的純粹與真誠，這是詩人最基本的道德體現(xiàn)。

小說：文筆老道尚需“靈魂”加持，鼓勵(lì)多元探索

青年作家錢幸在點(diǎn)評(píng)小說時(shí)認(rèn)為，本屆獲獎(jiǎng)作品文筆突出，尤其具有深厚的歷史縱深感。她以《囚籠里的約書亞》和《佛祖拳》為例，肯定了作者在科幻設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)及人物對(duì)話上的成熟駕馭能力。她也特別提到了《一場(chǎng)雨的邊緣》這類詩性小說，為不擅長(zhǎng)構(gòu)建強(qiáng)故事的作者提供了新的創(chuàng)作范式。

然而，錢幸也強(qiáng)調(diào)，優(yōu)秀的語言和故事僅是基礎(chǔ)。她以《白夜長(zhǎng)明》和《黃河記》為例指出，小說若想達(dá)到更高境界，必須在人性挖掘和思想闡發(fā)上更進(jìn)一步，帶給讀者意料之外的閱讀體驗(yàn)與靈魂觸動(dòng)，避免陷入“情節(jié)主流，意蘊(yùn)平淡”的窠臼。

非虛構(gòu)：文學(xué)性是不朽的靈魂，選材是關(guān)鍵

齊欣副主席在點(diǎn)評(píng)非虛構(gòu)作品時(shí)，欣喜地肯定了該類作品在突破平鋪直敘、增強(qiáng)文學(xué)性上取得的進(jìn)步。他特別表揚(yáng)了《汶河無聲，星火長(zhǎng)明》一文，認(rèn)為其將厚重的黨史題材寫得風(fēng)生水起，是成功的范例。

但他也指出，部分作品仍存在將“非虛構(gòu)”與“工作報(bào)告”或“散文”混淆的問題，表現(xiàn)為重?cái)⑹拢p寫人、少細(xì)節(jié)。齊欣強(qiáng)調(diào)，非虛構(gòu)寫作的核心在于“選材”與“文學(xué)化表達(dá)”，必須選擇典型人物與事件，并在細(xì)節(jié)、場(chǎng)景和心理描寫上下功夫，才能創(chuàng)作出既有真實(shí)力量又有藝術(shù)感染力的佳作。

本次點(diǎn)評(píng)會(huì)不僅是一次對(duì)優(yōu)秀作品的檢閱，更是一場(chǎng)關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的深度思辨。四位點(diǎn)評(píng)人的真知灼見，共同指向一個(gè)核心：在掌握嫻熟技藝的基礎(chǔ)上，唯有堅(jiān)持個(gè)性、深挖人性、勇于創(chuàng)新，才能在文學(xué)創(chuàng)作的道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)，為時(shí)代留下真正動(dòng)人的文本。

寫下去——本屆華文青年作家獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家錢幸分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)體會(huì)

第十屆華語青年作家獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家、山東省簽約作家錢幸分享了自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)，為青年作家提供了切實(shí)可行的成長(zhǎng)路徑參考。

她的創(chuàng)作生涯，始于一段必經(jīng)的沉寂與磨礪期。她形容那如同蟬的幼蟲深埋于地下，是寫作者必須獨(dú)自面對(duì)的“空窗期”，其長(zhǎng)短取決于天時(shí)、地利與人和。在此階段，核心挑戰(zhàn)在于忍受付出遠(yuǎn)大于收獲的現(xiàn)實(shí)，體會(huì)稿件石沉大海的滋味。她認(rèn)為，親自以稿件一次次“敲打”編輯部郵箱，經(jīng)歷拒絕與批評(píng)的痛苦，是完成“蟬蛻”般成長(zhǎng)不可或缺的過程。這一階段不僅篩選著真正的熱愛，更通過反復(fù)的反省與推敲，淬煉著寫作者的筆力與心性。

當(dāng)作品開始被刊物接納，她便進(jìn)入了發(fā)表與積累期。此時(shí)，她的策略從“以寫為主”轉(zhuǎn)向了“以讀為主”。她進(jìn)行了大量且廣泛的閱讀，不僅限于小說，也涉獵哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等領(lǐng)域，以滋養(yǎng)思維的底層。她的靈感來源主要有二：一是在閱讀中捕捉他人作品未盡的“空白點(diǎn)”，逆向開拓屬于自己的故事；二是細(xì)致觀察生活，從街頭巷尾的人際互動(dòng)中，揣摩人物的過往與動(dòng)機(jī)，如同余華從街頭一景中觸發(fā)《許三觀賣血記》的構(gòu)思。

步入突破與自省期后，她的追求已超越了單純發(fā)表，轉(zhuǎn)而致力于創(chuàng)作有尊嚴(yán)、能留存的有分量之作。她強(qiáng)調(diào)在此階段保持清醒至關(guān)重要，需不為浮名所惑，堅(jiān)守以作品立身的本心。同時(shí)，她主張勇于挑戰(zhàn)寫作中的難點(diǎn)，在那些本能繞行之處選擇“硬碰硬”地攻克。她視寫作為“羞恥心”與“好勝心”的博弈，認(rèn)為唯有憑借強(qiáng)大的好奇心與好勝心，才能不斷突破，而通往卓越的路徑，歸根結(jié)底仍是持續(xù)的閱讀與寫作。

基于自身經(jīng)驗(yàn)，她為寫作者提供了幾點(diǎn)實(shí)用建議。首先，她鼓勵(lì)大家珍惜如“泰安文學(xué)周”這類能提供交流與展示機(jī)會(huì)的良好平臺(tái)。在投稿策略上，她強(qiáng)烈建議從省、市級(jí)本地刊物起步，這些刊物往往對(duì)本地作者有扶持政策，是更現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)。她反對(duì)好高騖遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)應(yīng)研究刊物風(fēng)格，逐步積累發(fā)表記錄，以此構(gòu)建個(gè)人創(chuàng)作的“資本”。她認(rèn)為，早期成功的發(fā)表所帶來的信心，是支撐作者走向遠(yuǎn)方的寶貴底氣。

在評(píng)述現(xiàn)場(chǎng)作品時(shí)，她充分肯定了大家在語言功底和敘事趣味上的出色表現(xiàn)。但她同時(shí)指出，若對(duì)標(biāo)更高文學(xué)追求，在“意義的闡發(fā)”上仍有提升空間。她觀察到，許多作品的主題或顯陳舊，或與當(dāng)下火熱的現(xiàn)實(shí)存在“隔閡”，巧妙回避了諸如職場(chǎng)內(nèi)卷、性別角色困境、老齡化、少子化以及“優(yōu)績(jī)社會(huì)”下的心理擠壓等時(shí)代命題。她熱切期望未來能看到更多植根于“熱騰騰的當(dāng)下”的作品，它們應(yīng)能切入時(shí)代內(nèi)核，揭示當(dāng)代人被現(xiàn)實(shí)擠壓的晦澀內(nèi)心，這才是文學(xué)珍貴的記錄功能。

在交流環(huán)節(jié)，針對(duì)他人提問，她進(jìn)一步闡述了自己的創(chuàng)作觀。關(guān)于寫作中的“自我”，她認(rèn)為在構(gòu)思時(shí)需融化“小我”，成為筆下人物，體察人性的普遍性；但在此過程中，反而能照見和直面自身深處難以啟齒的欲望與罪孽，這是一個(gè)消失自我又發(fā)現(xiàn)自我的辯證過程。談及寫作的不可替代性，她指出其核心在于能精準(zhǔn)捕捉并呈現(xiàn)人物內(nèi)心瞬息萬變、復(fù)雜微妙的思緒，這種視覺媒介無法直接傳遞的“活人感”與內(nèi)在真實(shí)，正是文學(xué)戰(zhàn)勝冰冷算法、捍衛(wèi)自身價(jià)值的核心疆域。

錢幸的分享，源自其深切的個(gè)人體驗(yàn)，語言真摯，見解獨(dú)到，為在場(chǎng)的文學(xué)同道提供了寶貴的借鑒與啟發(fā)。

名家傳道授業(yè)，點(diǎn)撥創(chuàng)作迷津

作為本屆文學(xué)周的重頭戲，特邀國內(nèi)文學(xué)期刊資深編輯、作家進(jìn)行專題講座和作品點(diǎn)評(píng)，提升了活動(dòng)的專業(yè)水準(zhǔn)與學(xué)術(shù)內(nèi)涵。

《詩刊》資深編輯、詩人藍(lán)野針對(duì)泰安市簽約作家和春秋筆會(huì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行了深入淺出的剖析。

關(guān)于小說：

《二維貓》的構(gòu)思頗具奇幻色彩，寫一只被扔到車上的貓，竟如同二維碼一樣印在了車上。這個(gè)開頭很有現(xiàn)代感，但遺憾的是，這種奇幻性未能貫穿到底，結(jié)尾落到了一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的直播成功的故事上，削弱了整體的震撼力。

《榴蓮》通過兩個(gè)人通話的方式，將姨媽生前的生命細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)出來，角度選得特別好。結(jié)尾處，在守候骨灰的肅穆時(shí)刻，突然插入一句關(guān)于“愛吃榴蓮”的輕佻短信，這種巨大的反差形成了一種特別的冷峻感，讓人聯(lián)想到八十年代先鋒派作家，如洪峰在《奔喪》中對(duì)死亡的處理。這種冷靜甚至冷酷的筆調(diào)，恰恰能更深刻地映照出生命的鮮活與我們對(duì)逝者的懷念。這篇作品，藍(lán)野老師認(rèn)為是可以在重要刊物上發(fā)表的。

《在云中》寫外公去世后，通過他留下的手機(jī)，揭示出他在村里借錢、還錢等種種人情往來，寫得挺好。建議可以去讀一讀鐵凝的《埋人》，同樣是奔喪題材，《埋人》通篇情節(jié)極淡，卻通過人物拿一把芹菜、一個(gè)表情、一聲招呼等細(xì)部，將人性的戲劇沖突展現(xiàn)得淋漓盡致。

總體來說，三篇小說放在山東文壇，都是比較優(yōu)秀的作品，語言成熟，技法也到位。如果要說共同的不足，就是它們的藝術(shù)震撼力還稍欠火候。

關(guān)于詩歌：

首先，語言要追求自然、質(zhì)樸，避免生硬的修辭。例如，有詩句寫道：“十月把我們的面龐吹得干干凈凈?！边@里的“十月”作為一個(gè)季節(jié)名詞，直接作為動(dòng)作的發(fā)出者，顯得有些生硬。如果我們改為“十月的風(fēng)……”就會(huì)自然很多。詩歌的感染力，恰恰來自于這種看似平常、實(shí)則精準(zhǔn)的表達(dá)所傳遞出的真誠。

其次，要警惕并盡量避免使用“大詞”。什么是“大詞”？就是諸如“思想”“生命”“青春”“人生”這類抽象的概念。一旦這些詞直接出現(xiàn)在詩里，整首詩的調(diào)性就容易變得空洞。好的詩歌，是靠細(xì)節(jié)和形象來支撐的，我們的情感和哲思，應(yīng)該藏在具體的意象背后，讓讀者自己去感受，而不是直接“喂”給他們。

第三，要注意音節(jié)的協(xié)調(diào)與句子的完整。漢語是講究音韻美的。在詩句中，如果上一個(gè)詞是雙音節(jié)，下一個(gè)對(duì)應(yīng)的詞也盡量用雙音節(jié)，這樣讀起來才順暢。比如“淚與網(wǎng)年”，就不如“眼淚與網(wǎng)年”來得和諧。同時(shí)，許多作者喜歡在一句話沒說完時(shí)就用句號(hào)，這是不合適的，它破壞了語氣的連貫性。建議大家多讀古典詩詞，培養(yǎng)良好的語感。

第四，題目要與內(nèi)容相得益彰，不宜太“滿”或太“露”。比如有一首詩叫《平淡無奇的見聞》，但詩的內(nèi)容寫的其實(shí)是一個(gè)熱火朝天的早晨，題目反而限制了讀者的想象。另一首叫《觀螞蟻》，這個(gè)“觀”字就帶著一種上帝視角，不如直接叫《螞蟻》，讓讀者更能代入。

第五，要敢于“刪”，追求以少勝多。詩人臧海英有一首詩叫《給你》，原稿有二十多行，寫得非常華美。但最后發(fā)表時(shí)，她只保留了兩句：“我情書起句的稱呼/ 我墓碑末尾的落款?！边@一下，力量就出來了，生與愛，都濃縮在這兩行之中。這種“斷臂”式的修改，需要巨大的勇氣和判斷力。寫作時(shí)，詩人常常會(huì)為自己想出的妙句而自得，但過一段時(shí)間再看，要學(xué)會(huì)果斷割舍，讓詩更凝練。

第六，呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，而非直接給出判斷。比如寫老房子，不要說它“固執(zhí)，擁有耐心”，而是去描寫它“幾十年沒動(dòng)，一直在風(fēng)雨中矗立”。當(dāng)你把細(xì)節(jié)鋪陳開來，那些形容詞所要表達(dá)的意思，讀者自然就能體會(huì)到。

第七，也是給年輕詩友特別重要的建議：要放下“詩人”的身份感，真誠地表達(dá)。

有一些作品，尤其是年輕作者的作品，技術(shù)很成熟，意象轉(zhuǎn)換也很巧妙，但總感覺和當(dāng)下詩壇的某種“學(xué)院派”或“參賽體”風(fēng)格過于接近，個(gè)人獨(dú)特的生命氣質(zhì)反而被掩蓋了。在AI已經(jīng)能熟練模仿各種詩風(fēng)的今天，我們更要珍視和挖掘自己內(nèi)心深處最真實(shí)、最獨(dú)特的情感與經(jīng)驗(yàn)。不要怕把詩寫短、寫小、寫白，真誠，永遠(yuǎn)是寫作的第一要義。

劉忠偉的《默片》，通過母親勞作中水桶打翻又撿起這一細(xì)節(jié)，將生活的無奈、情緒的爆發(fā)與事后的隱忍刻畫得入木三分。溫小詞的《賣田里》，用極簡(jiǎn)的篇幅勾勒出李二叔的一生，高度凝練而動(dòng)人。這些詩的共同點(diǎn)，就是它們都扎根于具體的生活經(jīng)驗(yàn)，用細(xì)節(jié)完成表達(dá)，因此充滿了力量。

關(guān)于散文：

《獨(dú)龍記》是一篇非常優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品。作者在云南旅行的經(jīng)歷中，生動(dòng)地寫出了龍師傅等當(dāng)?shù)厝说男蜗笈c生活，文筆自由細(xì)膩，對(duì)云南方言語氣詞（如“嘎”）的捕捉尤為傳神，極大地增強(qiáng)了地域風(fēng)情和真實(shí)感。這篇作品內(nèi)容豐富，體量足夠，完全達(dá)到了在《收獲》《人民文學(xué)》這類重要刊物發(fā)表的水平，如果成書，也將是一本好書。

《那些年，我家住在通天街》以片段式回憶記錄了老街生活，寫得細(xì)膩真摯，但在人物命運(yùn)的深度和時(shí)代感的表現(xiàn)上還可以加強(qiáng)。建議作者可以讀讀高爾泰寫人物的文章，學(xué)習(xí)如何在個(gè)人敘事中注入更厚重的歷史感。

《游子吟》寫的是中年人在城市間的漂泊與求職，題材非常真實(shí)，觸及了當(dāng)下普遍的生存困境。但文中的一些精彩片段，比如在文化公司打工的經(jīng)歷，處理得有些倉促。這個(gè)題材本身就極具價(jià)值，值得單獨(dú)成篇，進(jìn)行更深入的挖掘。

最后，藍(lán)野給大家分享了一個(gè)觀點(diǎn)：“有人曾說，假如外星高等文明發(fā)現(xiàn)了地球，它們會(huì)驚訝于這個(gè)藍(lán)色星球上的一種生物，竟然能用文字寫詩、寫小說、寫散文。那么，它們一定會(huì)認(rèn)為，住在這里的是‘神’。從這個(gè)意義上說，我們每一個(gè)選擇用文字表達(dá)的人，都在踐行一種神圣的行為。愿大家都能守護(hù)好這份初心，通過真誠而刻苦的寫作，成為這個(gè)藍(lán)色星球上，獨(dú)一無二的‘諸神’?！?/p>

《散文·海外版》執(zhí)行主編王燕則對(duì)四篇散文作品進(jìn)行了細(xì)致點(diǎn)評(píng)，王主編的點(diǎn)評(píng)既看到了每位作者的閃光點(diǎn)，也一針見血地指出了通往更高境界的路徑。

《毒龍記》：這篇長(zhǎng)達(dá)三萬字的游記展現(xiàn)了作者深入生活現(xiàn)場(chǎng)的勇氣與扎實(shí)的文字功底，對(duì)獨(dú)龍江風(fēng)土人情的描繪詳實(shí)而富有感染力。由于篇幅過于龐大，顯得有些“拘謹(jǐn)”而未能完全放開。建議進(jìn)行刪減，聚焦核心場(chǎng)景，并注入更多與當(dāng)?shù)厝嘶?dòng)的故事性細(xì)節(jié)，讓文章在厚重之外，更添靈動(dòng)與深度。

《游子吟》貼近生活，接地氣，回憶真實(shí)；結(jié)構(gòu)清晰，語言平實(shí)?！兑Ч媚铩奉}材新穎，文字優(yōu)美；內(nèi)容樸實(shí)，貼近日常?！赌切┠晡壹易≡谕ㄌ旖帧穼懯煜さ纳?，真實(shí)感強(qiáng)；語言自然，敘述舒服。幾篇散文思想的“厚度”略顯不足，文章顯得“溫潤(rùn)”，卻稍稍缺少一點(diǎn)能“扎入”人心的犀利與力量。

基于對(duì)具體作品的分析，王主編升華了對(duì)散文創(chuàng)作的普遍性思考。

1.情感是散文的靈魂：一切技巧之上，散文最動(dòng)人的力量源于“真情實(shí)感”。這種情感必須是真誠的、飽滿的，但同時(shí)需要“節(jié)制”地表達(dá)，做到收放自如，方能引發(fā)讀者最深切的共鳴。

2.語言是散文的肌理：好的散文語言，崇尚“樸素”而非華麗。它應(yīng)該流暢、自然、富有內(nèi)在的節(jié)奏感。要善于運(yùn)用長(zhǎng)短句的搭配，形成語言的張力。適當(dāng)融入方言，可以成為形成個(gè)人風(fēng)格的突破口。切記，堆砌辭藻如同用珍珠瑪瑙壘長(zhǎng)城，華而不實(shí)；樸素有力的文字，才是構(gòu)筑文學(xué)大廈的堅(jiān)實(shí)磚石。

3.思想是散文的風(fēng)骨：一篇優(yōu)秀的散文，必須具備審美性、思想性和現(xiàn)實(shí)性。寫作者必須擁有獨(dú)立的立場(chǎng)和開闊的視野，不能僅僅“我手寫我心”，更要對(duì)生活、生命和時(shí)代有自己獨(dú)特的觀察與思考。這種思想性的獲得，離不開廣泛的閱讀與持續(xù)的深度思考。

4.細(xì)節(jié)是散文的血肉：傳神的細(xì)節(jié)描寫，尤其是那些承載著深厚情感的細(xì)微末節(jié)，是文章感染力的關(guān)鍵。一個(gè)看似微不足道的細(xì)節(jié)，往往比大段的抒情更能觸動(dòng)人心。

5.生命體驗(yàn)與個(gè)性是散文的根基：寫作最終源于真實(shí)、深刻的生命體驗(yàn)。作家需要保有孩童般的好奇與純真，用敏銳的觀察力去發(fā)現(xiàn)常人忽略之處，用豐富的想象力去構(gòu)建文學(xué)世界。唯有如此，才能擺脫“同質(zhì)化”，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

主席團(tuán)凝心聚力，共商作協(xié)發(fā)展大計(jì)

11月8日晚，泰安市作家協(xié)會(huì)第四屆主席團(tuán)第七次擴(kuò)大會(huì)議在五埠村黨群服務(wù)中心一樓會(huì)議室召開，市作協(xié)常務(wù)副主席齊欣主持。譚踐總結(jié)了市作協(xié)2025年的主要工作，部署下一階段的重點(diǎn)工作。

會(huì)議還審批了2025年申請(qǐng)入會(huì)的新會(huì)員。市作協(xié)主席團(tuán)委員、創(chuàng)聯(lián)部主任賈福英首先介紹2025年度申請(qǐng)入會(huì)作者的創(chuàng)作情況。經(jīng)主席團(tuán)擴(kuò)大會(huì)認(rèn)真審議并表決通過，2025年吸納44名作者為市作協(xié)新會(huì)員，涵蓋打工者、編劇、網(wǎng)絡(luò)作家、留學(xué)生、教師和在校大學(xué)生等多個(gè)成分，為市作協(xié)增添了新生力量。

深入生活采風(fēng)，汲取創(chuàng)作源泉

11月9日上午，與會(huì)作家赴五埠嶺伙大門景區(qū)和孫伯鎮(zhèn)工業(yè)園區(qū)開展采風(fēng)活動(dòng)。作家們實(shí)地考察了五埠嶺村的黨建和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，參觀了石頭村落伙大門景區(qū)和云蒙山。五埠村黨支部書記趙同軍介紹了該村實(shí)行黨建引領(lǐng)，推進(jìn)文旅融合，實(shí)現(xiàn)村美民富的振興之路。之后，作家們參觀了泰安佳禾食品有限公司和山東岳泰汽車配件有限公司，其現(xiàn)代化的農(nóng)產(chǎn)品精深加工流程和自動(dòng)化生產(chǎn)設(shè)備，給作家們留下深刻印象。

采風(fēng)結(jié)束時(shí)，泰安市作協(xié)常務(wù)副主席齊欣要求與會(huì)作家基于此行見聞與感受，每人至少創(chuàng)作一篇文學(xué)作品，發(fā)市作協(xié)指定郵箱，供作協(xié)擇優(yōu)在即將復(fù)刊的《泰山文藝》發(fā)表，特優(yōu)者推薦給省刊。體裁不限，散文、詩歌、小說、非虛構(gòu)均可；字?jǐn)?shù)不限，長(zhǎng)短都行；時(shí)間為兩周之內(nèi)，以實(shí)際行動(dòng)踐行“深入生活，扎根人民”的創(chuàng)作理念，擴(kuò)大孫伯鎮(zhèn)和五埠嶺村的知名度。

采風(fēng)活動(dòng)的結(jié)束，為第十一屆泰安文學(xué)周畫上了圓滿的句號(hào)。

第十一屆泰安文學(xué)周的舉辦，不僅是對(duì)過去一年泰安文學(xué)創(chuàng)作成果的集中檢閱，更是對(duì)未來泰安文學(xué)事業(yè)發(fā)展的有力推動(dòng)?；顒?dòng)通過高水平的學(xué)術(shù)交流、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌吩u(píng)選、深入的生活體驗(yàn)以及高效的組織謀劃，極大地激發(fā)了廣大作家的創(chuàng)作熱情，進(jìn)一步提升了泰安文學(xué)的影響力。

站在新的起點(diǎn)上，承受著泰山文脈的滋養(yǎng)，泰安作家們正以更加飽滿的姿態(tài)，扎根人民，書寫時(shí)代，努力描繪著新時(shí)代的壯麗畫卷，為繁榮社會(huì)主義文藝事業(yè)貢獻(xiàn)泰安力量。

攝影：邢永來