作家鄭執(zhí)的短篇小說《仙癥》以其獨(dú)特的文學(xué)魅力斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，電影《刺猬》也讓這個(gè)故事闖入大眾視野。近日，音樂劇《仙癥》在北京天橋藝術(shù)中心迎來首演。在長(zhǎng)達(dá)210分鐘的時(shí)空里，這個(gè)被賦予搖滾脈搏的故事，講述著關(guān)于正常與異常、理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。

將一部充滿地域色彩和心理探索意味的文學(xué)作品搬上音樂劇舞臺(tái)，本身便是一次冒險(xiǎn)，劇中人的每一次掙扎和選擇，都帶有東北特點(diǎn)的時(shí)代烙印。令人欣慰的是，音樂劇《仙癥》上來就裹挾著濃郁得化不開的“東北味兒”。演員們嘴里流淌出接地氣的東北方言，東北話嘮家常和圍坐嗑瓜子的真實(shí)氛圍為劇情鋪就的底色，更構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)可感的時(shí)空。

音樂無疑是這部作品的靈魂。作曲家亢竹青此次全面操刀，集總導(dǎo)演、戲劇構(gòu)作等多個(gè)身份于一身。目前的39首歌曲是從初版40余段中精煉而來，歌曲幾乎由流行搖滾的風(fēng)格一以貫之。電吉他的失真音色、鏗鏘有力的節(jié)奏，與劇中人物內(nèi)心無處安放的躁動(dòng)、外部世界的尖銳沖突形成了同頻共振。音樂在《仙癥》中不是敘事的附庸，而是直接成了情感本身，成為刻畫那些“不正?！膘`魂內(nèi)在張力的鋒利筆觸?，F(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的加持，更讓每一次情緒的爆發(fā)都擁有了極為震撼的力量。

如此強(qiáng)調(diào)音樂的表現(xiàn)，對(duì)演唱者的要求無疑是苛刻的。劇中王戰(zhàn)團(tuán)的妻子秀玲由郁可唯出演，成為銜接這種音樂野心與戲劇表達(dá)的關(guān)鍵一環(huán)。相較于原著，音樂劇版本顯然強(qiáng)化了秀玲這一女性角色的戲份。她既是那個(gè)被丈夫的“瘋癲”拖入生活谷底的苦命人，也是一位在時(shí)代與家庭重壓下頑強(qiáng)求存的母親。郁可唯用她極具穿透力與敘事感的歌喉，完美承載了這一角色的復(fù)雜性，也帶給觀眾享受。

依托于音樂的塑造力與演員的出色演繹，劇目所表現(xiàn)的核心癥結(jié)才得以層層剝開：王戰(zhàn)團(tuán)因“自言自語”被視為異類，沈洋因口吃而深陷霸凌，兩個(gè)被世俗“按頭就醫(yī)”的靈魂，在孤獨(dú)深處識(shí)別出彼此，那份惺惺相惜的情誼，在幾段充滿張力的對(duì)唱與重唱中顯得尤為動(dòng)人。這份被原著描繪為“被卡住”的狀態(tài)，化為了可聽、可感的生命喘息。來自東北文學(xué)中那股頑強(qiáng)的、關(guān)注邊緣人生存狀態(tài)的精神脈絡(luò)，讓一個(gè)地域性的故事，擁有了更廣闊的現(xiàn)實(shí)力量。