她，是一位粵劇藝術(shù)大家，也是一位睿智寬厚的長者。她以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度堅(jiān)守藝術(shù)，為后輩持續(xù)指引方向。紅線女，這個(gè)名字響亮了近一個(gè)世紀(jì)，至今仍在一代代粵劇人的心底生根、發(fā)芽，如同暗夜長明的燈，永遠(yuǎn)閃耀著熱烈而明亮的光。

回望：風(fēng)雨不改，初心無悔

回望紅線女的一生，那是一段用信仰照亮坎坷、以初心超越榮辱的長路。她的藝術(shù)生命與家國命運(yùn)緊緊交織，在時(shí)代的洪流中鑄就了不朽的藝術(shù)史詩。

上世紀(jì)五十年代，當(dāng)她在香港影壇光芒最盛之時(shí)，卻舍棄優(yōu)渥的條件回到廣州，全身心地投入新中國的粵劇事業(yè)。這份抉擇背后，是對(duì)文化根脈的堅(jiān)守，更是“把國家的事當(dāng)作自己的事”的赤子情懷。此后的人生長路，風(fēng)雨兼程。她經(jīng)歷過重重的困苦與不公的考驗(yàn)，也曾被迫離開最愛的粵劇舞臺(tái)長達(dá)13年。但無論個(gè)人境遇如何變遷，她從未動(dòng)搖過對(duì)粵劇藝術(shù)的信仰，從未冷卻過對(duì)家國與人民的赤誠。風(fēng)雨，沒有侵蝕她的藝術(shù)理想，反而淬煉出更加熾熱堅(jiān)定的文化擔(dān)當(dāng)。

正是這份穿越風(fēng)雨的初心，讓她完成了從影視明星到“一代宗師”的升華。她把從電影與世界文化中獲得的廣闊視野和吸收的現(xiàn)代養(yǎng)分，都深情地澆灌于粵劇這片土壤。她創(chuàng)立的“紅腔”，之所以能開宗立派、韻味悠長，正源于這海納百川的胸懷。她大膽融合兄弟劇種與西洋技法，賦予傳統(tǒng)旦角唱腔嶄新的時(shí)代生命力。從《搜書院》的翠蓮到《關(guān)漢卿》的朱簾秀，從《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的劉琴到《昭君出塞》的王昭君，她塑造的每一個(gè)角色，都跳出了行當(dāng)?shù)某淌?，注入了現(xiàn)代人可感知的情感與靈魂。

她的人生“豐碑”，銘刻的不僅是一個(gè)流派的創(chuàng)立，更是一位藝術(shù)家在歲月沉浮中，以生命守護(hù)文化薪火、以靈魂照亮?xí)r代前路的崇高信仰。她的回歸與堅(jiān)守，早已超越了個(gè)人藝術(shù)追求實(shí)踐，而成為她深沉的文化自覺與家國情懷的生動(dòng)寫照。

創(chuàng)新：腳步從未停歇的探索者

“創(chuàng)新”是紅線女藝術(shù)生涯最鮮明的注腳，她的探索腳步，從未因年齡或成就而停歇。

早在1952年演出《蝴蝶公主》時(shí)，她就已嘗試運(yùn)用“多媒體”為粵劇服務(wù)；1984年在廣州中山紀(jì)念堂，她開創(chuàng)了中國戲曲藝術(shù)家舉辦個(gè)人專場演唱會(huì)的先河；2004年，近八旬高齡的她，又親自擔(dān)任首部粵劇動(dòng)畫片《刁蠻公主戇駙馬》的藝術(shù)總監(jiān)，并為主角配音配唱。她以行動(dòng)證明，創(chuàng)新不是年輕人的專利，而是藝術(shù)生命力的源泉。

她在《承前啟后 藝海無涯——接觸粵劇六十年》一文中寫道：“粵劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，粵劇先輩們在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)表演技巧的基礎(chǔ)上，不斷革新，形成今日豐富多彩、別具一格的粵劇藝術(shù)。他們留下了一筆無比珍貴的藝術(shù)財(cái)富。”她更叮囑我們這一代人，“承前啟后藝海無涯，藝術(shù)創(chuàng)作的園地是無止境的，我們應(yīng)該不斷地追求、實(shí)踐、學(xué)習(xí)和借鑒其他劇種，以及各種藝術(shù)類的經(jīng)驗(yàn)，賦予粵劇新的生命力，讓這朵南國奇葩在戲曲苑中更美地綻放”。

她的人生，就是一部“創(chuàng)新與堅(jiān)守”的鮮活教材，讓我們明白，真正的傳承，是接過精神的火種，點(diǎn)亮屬于自己的燈。

于我：那道溫暖而堅(jiān)定的光

對(duì)我而言，紅線女是照亮我藝術(shù)之路的一道溫暖之光。這份光的溫度，源自她對(duì)晚生后輩毫無保留的扶掖與發(fā)自內(nèi)心的尊重。

我剛剛畢業(yè)來到廣東粵劇院工作，紅線女就委托一位前輩把我?guī)У郊t線女藝術(shù)中心，專門請(qǐng)琴師伴奏，讓我在她面前唱了一曲《搜書院》的“柴房自嘆”。因?yàn)槲业膯⒚衫蠋煶氖恰胺记弧?，我便用自己?xí)慣的唱法完成了這首曲。唱罷，我心中忐忑，擔(dān)心她會(huì)不開心?？伤齾s關(guān)切地問我：“有沒有錄過自己的唱片？”我怯怯地回了句：“沒有?！彪S后，她溫和地說道：“你可以錄一下自己的唱片，不一定要唱紅腔，你可以有自己的唱腔特點(diǎn)。”她的話讓我一下子懵了，這對(duì)于一個(gè)初出茅廬、內(nèi)心充滿敬畏的晚輩而言，實(shí)在太珍貴了。她對(duì)我們藝術(shù)個(gè)性的包容與鼓勵(lì)，勝過千言萬語，讓我終生銘記。

此后的歲月里，她的關(guān)懷如春風(fēng)化雨，浸潤著我的成長：在2003年抗擊“非典”晚會(huì)中，我有幸第一次與她同臺(tái)。在排練過程中，她對(duì)我悉心指導(dǎo)，還提醒我平時(shí)一定要注意頸部保暖，時(shí)刻保護(hù)好嗓子；2009年我所在的廣東粵劇院青年團(tuán)排演粵劇《花蕊夫人》，她親臨排練場指導(dǎo)，彩排當(dāng)晚還早早來到后臺(tái)看我化妝，演出完畢更為我加油打氣；2011年她來觀看我主演的粵劇《青春作伴》，并仔細(xì)做著筆記，看完后第一時(shí)間召集我們開座談會(huì)，對(duì)劇中人物塑造、唱腔運(yùn)用、服裝造型等方面都給出了指導(dǎo)意見；2012年我去上海演出《青春作伴》角逐“白玉蘭獎(jiǎng)”，她原計(jì)劃隨團(tuán)到上海，卻因身體抱恙未能親臨，但她依然托人送來鮮花和親筆字條，預(yù)祝我演出成功，展現(xiàn)風(fēng)采。那束花與那張紙條，在我粵劇藝術(shù)前行的道路上，始終是一種無聲的鼓舞。

育人：春風(fēng)化雨，為行業(yè)點(diǎn)亮星河

紅線女對(duì)粵劇傳承的貢獻(xiàn)，遠(yuǎn)不止于對(duì)晚生后輩的培育與提攜，更在于她為整個(gè)粵劇行業(yè)點(diǎn)亮星河的胸懷。

她的藝術(shù)中心，常年聚集著來自各地的青年演員，大家暢談藝術(shù)，毫無隔閡；她請(qǐng)來最好的老師授課，創(chuàng)造一切機(jī)會(huì)讓年輕人觀摩實(shí)踐；她推動(dòng)粵劇進(jìn)入校園，親自為孩子們導(dǎo)賞。甚至在去世前一天，她仍在藝術(shù)中心為學(xué)生們講課，用盡畢生之力推動(dòng)粵劇傳承發(fā)展。

她深知，一個(gè)人的光芒再耀眼，也需要滿天星斗，才能成就藝術(shù)的璀璨星河；她堅(jiān)信，要先把種子埋下去，總有會(huì)發(fā)芽的那一天。她的提攜，不著痕跡卻滋養(yǎng)萬物。她不僅教會(huì)我們演戲，更以身作則，教會(huì)我們何為“戲德”，何為藝術(shù)家的責(zé)任與胸襟。這份精神遺產(chǎn)，比任何具體的技藝都寶貴。

傳承：以行動(dòng)接續(xù)未竟的航程

時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼百年。如今，在紅線女精神的感召下，一代代粵劇人正在接續(xù)她未竟的航程，繼續(xù)守護(hù)粵劇藝術(shù)的傳承。

其中，倪惠英牽頭編纂的《粵劇表演藝術(shù)大全》工程，便是一次動(dòng)人的踐行。這項(xiàng)浩大的工程歷時(shí)八年，旨在系統(tǒng)留存粵劇的基因譜系。這八年，粵劇界老中青幾代人齊心協(xié)力、攻克難關(guān)，終于用紙墨筑起了這座“精神長城”，完成了這場與時(shí)間的賽跑。這莊嚴(yán)的行動(dòng)證明，一代代前輩珍視的粵劇藝術(shù)火種，已在我們手中傳遞開來。

而我，作為新一代粵劇的傳承人，手中接過的不只是一門藝術(shù)的唱念做打，更是一項(xiàng)需要不斷開拓、持續(xù)建設(shè)的文化事業(yè)。

如今，我們所處的環(huán)境已與前輩藝術(shù)家當(dāng)年大不相同。多劇種的蓬勃發(fā)展帶來了交流與挑戰(zhàn)，戲曲生態(tài)的變遷催促著作品轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，青年演員的培養(yǎng)需要更系統(tǒng)的路徑，AI等科技的飛速發(fā)展與新媒介的廣泛崛起，又為劇種的融合與傳播打開了前所未有的空間。

身處這樣的時(shí)代，我們既要守護(hù)粵劇藝術(shù)的根脈，更要讓它真正地“活”在當(dāng)下。近年來，粵劇電影《白蛇傳·情》《譙國夫人》深受觀眾喜愛，并取得了跨界突破；我的粵劇藝術(shù)巡演，抵達(dá)了海內(nèi)外四十余座城市；一批批青年演員逐漸成長成熟、擔(dān)綱主演；青年觀眾群體也在不斷擴(kuò)大，更多年輕人開始關(guān)注并追隨著粵劇走進(jìn)劇場、來到鄉(xiāng)間，成為了傳統(tǒng)文化的自發(fā)傳播者。

這些改變讓我確信：前輩點(diǎn)燃的那盞燈，依然照亮著我們前行的方向。我們所做的每一次嘗試、邁出的每一步，都是在回應(yīng)那個(gè)永恒的命題——讓粵劇這門古老的藝術(shù)，在每一個(gè)時(shí)代，都能煥發(fā)新的生命力，唱響屬于這個(gè)時(shí)代的聲音。

回響：百年紅腔，永續(xù)新聲

百年，是一個(gè)世紀(jì)的輪回，也足以讓一種聲音沉淀為文明的基因。

“我的生命屬于藝術(shù)，我的藝術(shù)屬于人民！”這不僅是紅線女的心聲，更是她身為“人民藝術(shù)家”的一生寫照。她把溫潤的嶺南鄉(xiāng)音，升華為一種既扎根傳統(tǒng)又擁抱世界的藝術(shù)語言；她讓粵劇從此不再只是一方戲臺(tái)上的故事，更成為了能承載一個(gè)民族情感厚度并能與世界誠懇對(duì)話的文化符號(hào)。

她的生命已與藝術(shù)融為一體，早已匯入一個(gè)民族的精神長河，生生不息、永遠(yuǎn)回響。

這永恒的一抹紅，是源流，是路標(biāo)，是不滅的火焰。

（作者系廣東省文聯(lián)黨組成員、專職副主席）