在新媒介時(shí)代，文藝發(fā)展與嬗變的一大動(dòng)力，就是媒介系統(tǒng)的轉(zhuǎn)型和升級(jí)。傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介和電子媒介（電影、電視、廣播等）依舊發(fā)揮重要作用，但由計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)所構(gòu)成的數(shù)字媒介系統(tǒng)建構(gòu)起了越來(lái)越廣闊的媒介空間?？梢哉f(shuō)，數(shù)字技術(shù)是新媒介發(fā)展的核心基礎(chǔ)。新媒介時(shí)代的文藝類型眾多，其中最受關(guān)注的當(dāng)屬因新媒介出現(xiàn)而創(chuàng)生的各種新興文藝類型，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)音樂等，即所謂的“網(wǎng)絡(luò)文藝”。它們是傳統(tǒng)文藝觀念與新媒介技術(shù)結(jié)合之后產(chǎn)生的全新文藝內(nèi)容，在生產(chǎn)方式、創(chuàng)作理念、價(jià)值呈現(xiàn)以及文藝訴求等方面均與傳統(tǒng)文藝具有較大差別。除此之外，傳統(tǒng)文藝內(nèi)容進(jìn)入新媒介傳播系統(tǒng)之后，跟隨傳播現(xiàn)狀和受眾要求而發(fā)生的改變，也促使了另外一種新媒介文藝類型的出現(xiàn)。比如，再媒介化之后的影視解說(shuō)短視頻、利用電視劇片段制作的鬼畜視頻，乃至集結(jié)了文學(xué)故事、互動(dòng)技術(shù)、電影畫質(zhì)和敘事的新媒介游戲，更是將計(jì)算機(jī)的超強(qiáng)算力、互動(dòng)技術(shù)、高速網(wǎng)絡(luò)的低延遲以及各類文藝要素充分融合在作品之中。

正因?yàn)槿绱?，新媒介究竟如何推?dòng)了當(dāng)下文藝的演變以及我們應(yīng)如何深入到這些演變的發(fā)生層面來(lái)探討新媒介環(huán)境下的文藝新現(xiàn)象和新問(wèn)題，毫無(wú)疑問(wèn)是身處這一時(shí)代的文藝?yán)碚撗芯空咚媾R的重要課題。而在新媒介時(shí)代進(jìn)行文藝?yán)碚撗芯?，既要具備深厚的媒介學(xué)、傳播學(xué)、技術(shù)哲學(xué)理論基礎(chǔ)，又要對(duì)文藝在這一媒介環(huán)境中的新變具有敏銳感知力和洞察力，更要展現(xiàn)出研究者本身的判斷力和理解力。聊城大學(xué)教授王傳領(lǐng)在《新媒介時(shí)代文藝?yán)碚摰漠?dāng)代發(fā)展與核心議題》一書中以新媒介為研究視角，運(yùn)用文藝學(xué)、媒介學(xué)等理論方法，對(duì)新媒介語(yǔ)境下的文藝?yán)碚搯?wèn)題進(jìn)行深入考察，主要探討了新媒介對(duì)文藝發(fā)展的影響以及理論工作者應(yīng)該聚焦的核心議題。

《新媒介時(shí)代文藝?yán)碚摰漠?dāng)代發(fā)展與核心議題》分為上編和下編兩個(gè)部分。上編主要闡述了新媒介環(huán)境的構(gòu)建與文藝?yán)碚摰漠?dāng)代發(fā)展。第一章主要論述了新媒介環(huán)境的構(gòu)建理念、傳播特質(zhì)和傳播癥候。作者認(rèn)為，新媒介環(huán)境由硬件和軟件共同構(gòu)建而成，新舊媒介多層嵌套共同演化出了以媒介融合為主要特征的傳播系統(tǒng)。在這個(gè)嶄新的系統(tǒng)中，“再媒介化”“網(wǎng)絡(luò)間性”和“部落化”是三個(gè)重要的傳播特質(zhì)。第二章主要論述文藝、文藝?yán)碚撛谛旅浇榄h(huán)境下的新發(fā)展。作者一方面運(yùn)用“媒介域”思想對(duì)“文藝作品的混合型書寫”“文藝本體彌合認(rèn)知撕裂”等現(xiàn)象進(jìn)行探討；另一方面從“媒介化”和“失控”等維度來(lái)考察新媒介環(huán)境對(duì)于當(dāng)下文藝生態(tài)的影響。的確，新媒介對(duì)于當(dāng)代文藝的傳播機(jī)制和傳播場(chǎng)域都產(chǎn)生了重要影響。比如文藝價(jià)值觀在新媒介語(yǔ)境下的堅(jiān)守與嬗變、當(dāng)代文藝的“IP”化問(wèn)題和“后真相”癥候等。對(duì)于這些現(xiàn)象的考察，有助于增強(qiáng)我們對(duì)文藝現(xiàn)場(chǎng)的認(rèn)識(shí)。

下編主要闡述了新媒介時(shí)代的重要文藝現(xiàn)象和重要理論議題。其中，第四章著重解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、游戲等重要文藝類型在新媒介環(huán)境下各自所發(fā)生的形態(tài)變化和理念更迭。在新媒介時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅可以看作是原有文學(xué)之樹上生長(zhǎng)出來(lái)的新枝丫，還呈現(xiàn)出了原本文學(xué)形態(tài)中不存在的新特質(zhì)。特別是游戲，成為凸顯媒介互動(dòng)性的重要切入點(diǎn)，并將“元宇宙”的雛形在新媒介時(shí)代展現(xiàn)給用戶?；谶@些現(xiàn)象和新媒介文藝實(shí)踐，作者在第五章建構(gòu)了新媒介時(shí)代文藝?yán)碚摰暮诵淖h題。比如，文藝創(chuàng)作中的邊界和融合問(wèn)題，文藝改編中的路徑與策略，文藝傳播中的碎片化、奇觀化傾向，文藝接受中的闡釋權(quán)問(wèn)題等。在結(jié)語(yǔ)部分，作者對(duì)新媒介時(shí)代文藝?yán)碚摰陌l(fā)展進(jìn)行展望，尤其是當(dāng)大數(shù)據(jù)、人工智能等概念進(jìn)入文藝領(lǐng)域之后，文藝家、文藝作品和文藝受眾必然會(huì)受到影響，文藝?yán)碚撟匀灰矔?huì)呈現(xiàn)出與以往不同的研究路徑和研究結(jié)論。

總體而言，新媒介的深刻影響是我們考察新時(shí)代文藝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)必須要注意的問(wèn)題。該書為我們提供了思考這一問(wèn)題的宏觀框架，也提出了很多具有討論空間的具體議題。面向未來(lái)，文藝必將繼續(xù)隨媒介的變化而變化，隨時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。作為理論評(píng)論工作者，我們需要繼續(xù)深耕文藝現(xiàn)場(chǎng)，從鮮活的文藝實(shí)踐中總結(jié)、提煉出具有強(qiáng)大闡釋力的理論評(píng)論話語(yǔ)，不斷為中國(guó)自主知識(shí)體系的建構(gòu)貢獻(xiàn)力量。

（作者系《山東社會(huì)科學(xué)》雜志社編審）