近期，有關(guān)部門倡導(dǎo)“劇本中心制”，推動(dòng)電視劇創(chuàng)作打磨劇本，借力好劇本，拍出好作品。在我看來(lái)，這是一次正本清源，幫助創(chuàng)作者堅(jiān)定“一劇之本”的重要性，堅(jiān)定劇本中人物、故事和思想的力量，從而使創(chuàng)作回到正確的軌道上。這也是影視精品涌現(xiàn)的必經(jīng)之途，甚至是唯一道路。

入行這么多年，我有個(gè)很深的感受：“劇本劇本，一劇之本”，不少項(xiàng)目光說(shuō)不練，一邊說(shuō)著編劇重要、劇本重要，一邊無(wú)視或輕視創(chuàng)作規(guī)律。如果說(shuō)拍電視劇是蓋房子，劇本是設(shè)計(jì)圖，那么改動(dòng)圖紙的“違規(guī)建筑”不在少數(shù)。一個(gè)劇本在立項(xiàng)之前，至少要經(jīng)過(guò)策劃討論、編劇創(chuàng)作、平臺(tái)過(guò)會(huì)等多個(gè)環(huán)節(jié)；立項(xiàng)之后，還會(huì)進(jìn)行包括導(dǎo)演、演員、攝像、剪輯等在內(nèi)的劇本圍讀。可即使這樣，進(jìn)入拍攝階段后，為什么劇本依然可能被改得面目全非，最終難以產(chǎn)出精品？

原因在于，前后期創(chuàng)作脫節(jié)。前期創(chuàng)作往往由編劇主導(dǎo)，吸收平臺(tái)責(zé)編、評(píng)估人員、策劃部門等意見，而通常在編劇完成大部分劇本創(chuàng)作之后，導(dǎo)演和演員才姍姍來(lái)遲。他們面臨著沉重的拍攝任務(wù)，沒時(shí)間仔細(xì)揣摩編劇為何如此設(shè)計(jì)人物、結(jié)構(gòu)劇本。巨大的溝通成本，迫使他們傾向于使用熟悉的班底進(jìn)行修改，而不是耐心地與編劇磨合。這就造成了創(chuàng)作的前后期脫節(jié)。即使各個(gè)環(huán)節(jié)都是優(yōu)秀的主創(chuàng)，都希望能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，這種脫節(jié)也使得他們各行其是，無(wú)法形成合力。

在我看來(lái)，“劇本中心制”不等于“編劇中心制”，而是強(qiáng)調(diào)必須有人對(duì)創(chuàng)作全流程負(fù)責(zé)。有一個(gè)牽頭的人自始至終參與，保障劇本的完整性和流暢性，確保拍攝時(shí)能最大程度地實(shí)踐和完成劇本。這個(gè)人可以是平臺(tái)方、制片人，是導(dǎo)演或編劇，但一切的前提，是他必須要具備真正的專業(yè)能力，帶領(lǐng)大家打通創(chuàng)作的前后期，將單個(gè)工種的勞動(dòng)變成全鏈條的配合。

好的創(chuàng)作就像接力賽，每個(gè)人高質(zhì)量完成自己那一棒，并穩(wěn)穩(wěn)地將接力棒傳遞給下一個(gè)人。作為項(xiàng)目發(fā)起者，平臺(tái)和制片方是第一棒，以劇本為中心，意味著在題材選擇上不跟風(fēng)、不從眾，從源頭建立項(xiàng)目的藝術(shù)價(jià)值，而不是僅僅關(guān)注數(shù)據(jù)和“爆款公式”。創(chuàng)作和盈利并不矛盾，但好的創(chuàng)作永遠(yuǎn)是帶著前瞻性的，從最前端就保護(hù)作品的創(chuàng)新性和前瞻性，這是高質(zhì)量創(chuàng)作的基石。

編劇是第二棒，以劇本為中心，對(duì)編劇提出了更高要求。努力、虔誠(chéng)，深入生活的肌理，展示人性的真實(shí)與復(fù)雜——要清晰地認(rèn)知到，我們的創(chuàng)作是直面觀眾的，要對(duì)得起這個(gè)日新月異的國(guó)家，對(duì)得起這片土地上長(zhǎng)出的、有血有肉的人物。這樣才能寫出直抵人心的劇本，這樣的劇本才有資格成為創(chuàng)作的中心。

導(dǎo)演和演員是第三棒，以劇本為中心，意味著在導(dǎo)演、演員的選擇上，要從對(duì)劇本的理解、契合度出發(fā)，而不是誰(shuí)名氣大、流量大就用誰(shuí)。導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作，不應(yīng)是脫離劇本的隨意發(fā)揮，而應(yīng)建立在劇本結(jié)構(gòu)和人物底色上，是增光添彩，而非推倒重來(lái)。導(dǎo)演應(yīng)該通過(guò)鏡頭調(diào)度、節(jié)奏把控，最大限度實(shí)現(xiàn)劇本意圖；演員應(yīng)該全身心投入人物塑造，展現(xiàn)人物魅力，而非自我魅力。

這場(chǎng)以劇本為中心的接力賽，有戰(zhàn)術(shù)、有節(jié)奏，將所有人的努力匯聚在同樣的創(chuàng)作目的下，不掉棒，不跑偏，最終將接力棒傳到觀眾手中，接受觀眾的審視和考驗(yàn)。如此才能呈現(xiàn)完整的創(chuàng)作意圖，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流和同頻共振，才有望產(chǎn)出真正的精品力作。

（作者為編?。?/span>