“現(xiàn)代城市生活與城市文化表達——上?！ど钲诔请H文學對話”活動現(xiàn)場

城市承載著萬千煙火與發(fā)展期許，不僅是一個國家政治、經(jīng)濟、文化、社會等領(lǐng)域活動的中心，也是衡量一個社會文明進步程度的重要標尺。今年7月召開的中央城市工作會議，首次提出了建設(shè)現(xiàn)代化人民城市的目標，從“創(chuàng)新、宜居、美麗、韌性、文明、智慧”六個維度擘畫了城市發(fā)展的新藍圖。此次會議標志著我國的城市發(fā)展理念正在從追求規(guī)模、速度和外在形象的“外延式擴張”，轉(zhuǎn)向關(guān)注質(zhì)量、效益和內(nèi)在品質(zhì)的“內(nèi)涵式發(fā)展”，為新時代城市高質(zhì)量發(fā)展錨定了方向、明晰了路徑。因此，“我們需要什么樣的文明城市，需要什么樣的城市文學”成為時代賦予廣大文藝工作者的重要命題。

12月17日，由文藝報社、深圳市文聯(lián)主辦，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）承辦的“現(xiàn)代城市生活與城市文化表達——上海·深圳城際文學對話”在深圳福田區(qū)圖書館舉行。上海市作協(xié)副主席、《萌芽》雜志社社長薛舒，上海文藝出版社副社長李偉長，華東師范大學中文系教授項靜，深圳市作協(xié)駐會副主席兼秘書長秦錦屏，深圳市作協(xié)副主席蔡東，深圳市評協(xié)副主席汪洋6位專家學者參與對話，深入探討城市與文學的互動關(guān)系。

城市書寫的空間與時間

伴隨現(xiàn)代化進程的持續(xù)深化，越來越多的人從鄉(xiāng)村流向城市，今天的城市已不再是遙不可及的遠方，而是無數(shù)人安身立命的“此地”與“此刻”。空間與時間的維度是作家書寫城市、評論家評析城市文學、理論家建構(gòu)相關(guān)概念的切入點。此次文學對話的第一個話題圍繞“城市書寫的空間與時間”展開。

薛舒分享了自己童年時期的文學啟蒙。她從家鄉(xiāng)上海川沙江鎮(zhèn)的“赤腳醫(yī)生”王桂珍1974年代表中國出席在日內(nèi)瓦召開的第27屆世界衛(wèi)生組織大會的事跡，和以其為原型創(chuàng)作的由謝晉執(zhí)導的電影《春苗》中真切體悟到文學虛構(gòu)與現(xiàn)實真實的深層關(guān)聯(lián)?！耙徊繕O具時代性、極具城市地方特色的好作品，哪怕是虛構(gòu)的，仍然能讓讀者或觀眾從中感受到真實?！彼岬?，城市并不只有高樓大廈?！爱斘覀冊谡f城市的時候，除了高樓大廈之外，城市的時間切片和空間縱深，也是寫作者有責任書寫與思考的深層內(nèi)涵。”李偉長對這一觀點表示認可，他談到，一座好的城市應該要給居住其中的人提供安慰、安撫和歸屬感?！拔覍儆谶@里，在這里我是安全的、自由的——如果能給人帶來這種‘情緒價值’，那就是好的城市文化氛圍。”在他看來，深圳作家林棹的《潮汐圖》很契合他想象中的城市文學。這部作品飽含海風氣息與疍民生活圖景，盡顯南方城市特質(zhì)。李偉長援引了《千里江山圖》作者孫甘露的說法，“一種未經(jīng)恰當描述的生活，幾乎是不存在的”，認為多數(shù)城市仍處于被書寫的過程中，而這正是城市文學的魅力所在。蔡東認為，城市文學的時空感知至關(guān)重要，深滬兩城雖特質(zhì)各異，但在城市文學譜系中都很有特色。中國的許多超大城市面臨著外在景觀城市化充分、內(nèi)在人口城市化不足的共性問題，這使得城市人群呈現(xiàn)出與以往不同的特定生活狀態(tài)，如空間感上的封閉性、時間感上的臨時性、漂泊感與不確定性等，這些感受也體現(xiàn)在精神層面。文學可以嘗試呈現(xiàn)這種復雜而多變的狀態(tài)、捕捉這些生命經(jīng)驗，并作出高度凝練的、充分藝術(shù)化的表達?！艾F(xiàn)在的寫作者如果能夠?qū)懗龀鞘械囊粋€側(cè)面、一種狀態(tài)，就已經(jīng)是很難得的事情了?！彼劦?，好的城市文學的書寫與研究是經(jīng)得起時間考驗的，永遠不會過時，她也期待未來的城市文學中能出現(xiàn)有穿透力和標志性的代表作品。

城市的空間豐富而駁雜，難以窺見全貌，也會隨著時間的不斷推演而出現(xiàn)新的變化。對一座城市產(chǎn)生體驗式的認知需要細心、耐心和共情能力。在項靜看來，可以通過內(nèi)部和外部兩種視角建構(gòu)關(guān)于城市的整體文學印象。比如，“在地者”對于上海的印象，恰如《繁花》作者金宇澄所說的那樣，上海是深不可測的一座原始森林，人們站在迷霧中，哪怕一生都在上海度過，也只能在有限范圍里看清一點附近的輪廓。而“旅行者”的視角，往往能跳出局限，看到一座城市的整體格局，以更廣闊的視野認知城市，甚至延伸至全世界。秦錦屏談到，時間與空間指向的是城市文學表達的深度與溫度。談及深圳的城市精神，她表示，城市不僅是地理存在，更是重要的精神載體，容納了豐富的個人情感和文化特質(zhì)。作家需要一雙妙手和一對發(fā)現(xiàn)生活的慧眼，才能從歷史的長河中打撈出值得書寫和呈現(xiàn)的細節(jié)?！盁o論時間如何延長、空間如何拓展，人們對于文化與文明的向往永遠不會衰亡?！蓖粞髲某醮蝸淼缴钲诘母惺苷勂穑窒砹爽F(xiàn)代城市生活的具身經(jīng)驗。他認為，現(xiàn)代城市是景觀鮮明、分工精密、充滿生活豐富性的舞臺。城市的時間與空間隨著現(xiàn)代化進程的不斷加深而出現(xiàn)了新的變化，他談到了紀錄片《美國：我們的故事》，其中《城市》一集聚焦城市化進程中的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折以及工業(yè)化如何重塑城市面貌和社會結(jié)構(gòu)。他認為，深圳和上海本質(zhì)上都是現(xiàn)代立體城市，逐漸碎片化的時間感和向上拓展的立體空間，已讓社會學意義上的“附近”概念逐漸消解。當下，如何在生產(chǎn)型、功能型的城市中重構(gòu)時空，重新確立我們與“附近”的連接，是作家需要回答的難題。

城市文學的求同與存異

伴隨現(xiàn)代化與城市化的不斷推進，城市之間的差異正在逐漸縮小，人們的生活狀態(tài)日益趨同。未來的城市文學創(chuàng)作，是否也會隨之走向同質(zhì)化，將成為待解的問題。此次文學對話的第二個話題圍繞“城市文學未來的發(fā)展是求同還是存異”展開。

薛舒結(jié)合自身成長經(jīng)歷，談到了上海城市內(nèi)部的身份認同與情感表達?；貞浧鹩讜r的觀影經(jīng)歷，她從《追捕》《孤星血淚》等譯制片里的愛情橋段中，引申出城市文學里書寫情感關(guān)系的重要性。“當我們被電影和文學作品中的情感故事吸引時，總是能讓那種‘懸在半空中’的心理感受逐漸淡去。當下的文學作品太吝嗇講‘愛’了，總是講‘不愛’。‘愛’的傳統(tǒng)應該在城市文學中恢復。”她認為，“愛”的情感聯(lián)結(jié)或能消解城市居民的漂泊感與不確定感，構(gòu)筑穩(wěn)定的精神內(nèi)核?！拔磥淼某鞘形膶W需要面對的最大問題，就是讓人的情感被再次喚醒。一座城市越年輕，情感表達越強，城市文學就會越有魅力?！崩顐ラL談到，城市文學的魅力源于人的活力。他以深圳作家鐘二毛的經(jīng)歷為例，提出未來城市文學的核心應該是書寫具體的人。人們更在意的是如何與生活、城市、社會、時代建立更加緊密的、更有歸屬感的、更加確定的聯(lián)系，因為“無窮的遠方、無數(shù)的人們，都和我有關(guān)”。此外，他還特別談到，城市文學不必與鄉(xiāng)土文學對立起來，理論評論不應拘泥于對文學作品進行劃分與歸類，兩者雖然存在明顯差異，但殊途同歸，城鄉(xiāng)文學共同體內(nèi)部的精神共性更值得關(guān)注。項靜強調(diào)了“人的重要性”，認為許多經(jīng)典文學作品雖然沒有聚焦于某座城市，但讀者依然能從中感受到城市打在一個人精神上的烙印。從文學創(chuàng)作的角度來看，任何城市文學都是“存異”的。19世紀50至70年代，世界城市文學在紐約、巴黎、倫敦等城市勃興，同一時間段內(nèi)，上海開埠后成為具有文學性的現(xiàn)代都市?？梢哉f，中國城市文學的發(fā)展繁榮與世界同頻，在此過程中，最重要的是“城市精神”，它能跨越階層、地域和空間對人的限制，為今天的城市文學賦予豐富主題。因此，未來的城市文學需要以“做加法”的方式吸納多元書寫，呈現(xiàn)不同城市的獨特之處。同時，城市文學也有“求同”的精神內(nèi)核，應積極回應人類共通的生存命題?！拔膶W也是哲學。我們?nèi)绾位貞娣▌t，怎樣讓自己活得有意義、有價值，都是城市文學要回答的問題?！?/p>

蔡東談到，城市文學的創(chuàng)作不會趨同，每位作家面對城市都有獨特的書寫方式。上海的城市書寫因積淀深厚而頗具神韻，不僅能體現(xiàn)出上海的時代背景和地域特點，也展現(xiàn)了作家個體對城市的想象和創(chuàng)造。她從深圳作家吳君近年來的創(chuàng)作中觀察到，深圳的城市書寫相較其他城市來說，顯得非常鮮活，更具生活質(zhì)感。這些關(guān)于當下生活的書寫，都在重新結(jié)構(gòu)和定義中國當代城市文學。汪洋談到，當下的城市文學與藝術(shù)正在重新記錄和建構(gòu)我們的公共生活，很多年輕人在情感教育上的缺失恰恰需要文學和藝術(shù)來彌補。他以長篇小說《同樂街》、電影《蘇州河》等反映深滬兩地生活的文藝作品為例進行分析，期待深圳能產(chǎn)出更多彰顯城市影響力的文藝作品。“一座城市有一座城市的腔調(diào)，一個人有一個人的表達?！鼻劐\屏認為，未來的城市文學創(chuàng)作應該是求大同、存小異。不同的創(chuàng)作者以獨特方式書寫城市，講述故事里的中國和中國的故事，最終都會指向人們對美好生活的向往。

城市在生長，文學在回響。當海派文化的溫潤底蘊與嶺南文化的青春鮮活在對話中交融，6位嘉賓圍繞“時空書寫”與“求同存異”的思辨，是回應“建設(shè)現(xiàn)代化人民城市”時代命題的生動探索，不僅為新時代城市文學創(chuàng)作提供了多元路徑，也為文明城市建設(shè)注入了持久的文學力量。