小說(shuō)中關(guān)于陶三圓、桃源村的靈感，源于我的一次短途旅行。那是意外中的意外，我誤闖入一座藏于群山間的小村落，當(dāng)我站在古寨墻上，風(fēng)從嵩山坳里吹來(lái)，帶著泥土和梨花的清氣，千畝梨園在春天開成一片花海。在這如夢(mèng)似幻的風(fēng)景里，我找到了《陶三圓的春夏秋冬》里“桃源村”最初的心跳，小村名為袁橋。

從2018年到2022年，我像個(gè)拾穗者，在全國(guó)各地的鄉(xiāng)村行走、采訪，時(shí)間最長(zhǎng)的一次便是在袁橋村住了整整十天。我住在村里的民宿，聽(tīng)村民用親切的豫南方言，講述民國(guó)年間土匪來(lái)襲時(shí)，孩童如何被先生領(lǐng)著躲進(jìn)避難樓。我撫摸過(guò)私塾學(xué)院照壁上“琴棋書畫”的雅致磚雕，也曾在由祠堂改建的村史館里，長(zhǎng)久凝視清朝誥命夫人的金鳳冠。更讓我動(dòng)容的是，袁橋綿延六百年的慈善脈絡(luò)，從明清時(shí)期鄉(xiāng)賢“焚券免債”的義舉，到今天村慈善工作站每月為65歲以上老人發(fā)放養(yǎng)老金的新篇，這種“老有所養(yǎng)，幼有所依”的鄉(xiāng)土倫理，如此堅(jiān)實(shí)而溫暖。所有歷史的層積、建筑的密碼、人的溫度，共同構(gòu)成了我所理解的“鄉(xiāng)村振興”這個(gè)宏大概念的基底。袁橋，這個(gè)“代代有遺存，朝朝有記載，處處有故事”的古村落，便是我筆下“桃源村”最重要的原型之一。

收集了豐富的素材，如何將其轉(zhuǎn)化為一部能吸引萬(wàn)千讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品？這是所有現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作者必須面對(duì)的考驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自有其澎湃的生命力與鮮明的審美法則，它源于大眾、服務(wù)于大眾。若將鮮活、復(fù)雜甚至粗糲的現(xiàn)實(shí)直接“搬運(yùn)”到網(wǎng)絡(luò)間，往往會(huì)失之于沉悶。我們面臨的挑戰(zhàn)是，如何讓現(xiàn)實(shí)的故事變得“有趣”，同時(shí)又飽含真實(shí)的分量。

我的嘗試是，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中經(jīng)典的“成長(zhǎng)敘事”與“闖關(guān)模式”植入中國(guó)鄉(xiāng)村變革的語(yǔ)境。在《陶三圓的春夏秋冬》里，主人公陶三圓大學(xué)畢業(yè)返鄉(xiāng)，她的夢(mèng)想就是讓沉睡的村莊重新醒來(lái)。這本身就是一個(gè)極具網(wǎng)文特色的“逆襲”開局。她的“升級(jí)”之路不是修煉功法，而是實(shí)實(shí)在在地“為桃源村立人設(shè)”、搞直播帶貨、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游。她遇到的“關(guān)卡”是資金短缺、觀念沖突、產(chǎn)業(yè)瓶頸；她獲得的“助力”是寶來(lái)舅等老一輩的支持，是桃源三胖等年輕伙伴的加入。她的成長(zhǎng)線與桃源村從扶貧對(duì)象到“中原第一村”的蛻變史緊密咬合。在這里，現(xiàn)實(shí)的邏輯與網(wǎng)絡(luò)的敘事節(jié)奏找到了共鳴點(diǎn)：奮斗、克服困難、獲得階段性成功，這種精神內(nèi)核的“爽感”超越了虛幻的打怪升級(jí)，源于我們每個(gè)人對(duì)改變命運(yùn)、建設(shè)美好生活的共同渴望。

當(dāng)《陶三圓的春夏秋冬》意外地獲得第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)時(shí)，我受到了莫大鼓勵(lì)，但更多也是一種清醒。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言具有重要意義，意味著這種曾經(jīng)野蠻生長(zhǎng)的文藝形式，其記錄時(shí)代、凝聚人心的力量正被更多人看見(jiàn)。對(duì)我而言，中國(guó)廣袤的鄉(xiāng)村埋藏著無(wú)窮的故事富礦。寫作，就是一次又一次虔誠(chéng)地挖掘。我愿繼續(xù)俯身，傾聽(tīng)泥土深處最真實(shí)的呼吸，并用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的光芒，照亮那些值得被看見(jiàn)、平凡而璀璨的春夏秋冬。