在全球競爭日趨激烈、觀眾期待日益攀升的今天，中國電影產(chǎn)業(yè)究竟要憑借何種動能，去突破內(nèi)容同質(zhì)化、技術(shù)應(yīng)用淺層化、價值變現(xiàn)單一化的三重瓶頸？我們又該如何回應(yīng)觀眾對優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品那份迫切的呼喚？

我們都知道，新質(zhì)生產(chǎn)力是創(chuàng)新起主導(dǎo)作用的先進(jìn)生產(chǎn)力質(zhì)態(tài)。它意味著擺脫傳統(tǒng)的增長路徑，具備高科技、高效能、高質(zhì)量的典型特征，完全符合新發(fā)展理念的要求。就概念構(gòu)成本身而言，“新”與“質(zhì)”構(gòu)成了新質(zhì)生產(chǎn)力理論內(nèi)涵的一體兩面，分別體現(xiàn)了其外在形態(tài)與內(nèi)在本質(zhì)的雙重特征?！靶隆北憩F(xiàn)在生產(chǎn)力形態(tài)的全面革新，涵蓋了新技術(shù)、新經(jīng)濟(jì)與新業(yè)態(tài)的多維演進(jìn)。而“質(zhì)”則指向生產(chǎn)力系統(tǒng)的根本屬性變革。

對于電影產(chǎn)業(yè)而言，這絕非簡單的技術(shù)疊加?！靶沦|(zhì)生產(chǎn)力”是一個內(nèi)涵豐富的系統(tǒng)性概念，涉及技術(shù)革命性突破、生產(chǎn)要素創(chuàng)新性配置、產(chǎn)業(yè)深度轉(zhuǎn)型升級，是引領(lǐng)高質(zhì)量發(fā)展的核心動力。在電影產(chǎn)業(yè)語境下，它是將尖端科技、創(chuàng)新人才、數(shù)據(jù)要素進(jìn)行深度融合，從而推動產(chǎn)業(yè)從零散、局部的工具性應(yīng)用，走向全局性、協(xié)同性的生態(tài)性重塑的核心引擎。

這一切變革，正匯聚于一個“場景里的新時代”。這里的“場景”，已不再是傳統(tǒng)的物理空間，而是由技術(shù)、情感、社交與文化交織而成的復(fù)合場域。 在這個新時代里，電影的價值不再局限于銀幕之上的光影敘事，而是滲透到社會生活的方方面面，其本質(zhì)是電影從一種“可看的藝術(shù)”，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N“可進(jìn)入、可互動、可體驗、可消費”的沉浸式文化生活的核心組件。它驅(qū)動電影產(chǎn)業(yè)從單一、脆弱的“票房經(jīng)濟(jì)”，邁向以創(chuàng)意為核心、以科技為基底、以生態(tài)為價值的“復(fù)合型文化經(jīng)濟(jì)”。正是基于“融合文化”的浪潮，電影、文學(xué)、游戲、旅游的邊界正在消融，共同構(gòu)建著一個全新的意義網(wǎng)絡(luò)與消費圖景。而將這一宏闊圖景具象化的核心載體，正是“文化—娛樂復(fù)合體”。

這一趨勢也得到了宏觀數(shù)據(jù)的印證。據(jù)國家統(tǒng)計局《2024年全國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況報告》顯示，2024年，全國文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)營業(yè)收入19萬億元、利潤總額達(dá)1.77萬億元。文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，文化服務(wù)業(yè)引領(lǐng)作用較為突出。尤為關(guān)鍵的是，報告所列舉的16個新業(yè)態(tài)行業(yè)，如“互聯(lián)網(wǎng)文化娛樂平臺”“動漫、游戲數(shù)字內(nèi)容服務(wù)”及“可穿戴智能文化設(shè)備制造”等，其本質(zhì)正是“文化—娛樂復(fù)合體”的具體業(yè)態(tài)呈現(xiàn)。 這不僅印證了產(chǎn)業(yè)規(guī)模的持續(xù)擴(kuò)大，更清晰地揭示了結(jié)構(gòu)優(yōu)化的核心動力——即傳統(tǒng)業(yè)態(tài)向新業(yè)態(tài)的轉(zhuǎn)型已蔚然成勢。

縱觀世界電影史，技術(shù)的每一次跨越都與生產(chǎn)力變革深度綁定。一方面，技術(shù)本身作為最活躍的生產(chǎn)力要素，其革命性突破是驅(qū)動產(chǎn)業(yè)演進(jìn)的根本動力；另一方面，當(dāng)新型生產(chǎn)力與舊有生產(chǎn)關(guān)系不相適應(yīng)時，便會引發(fā)組織模式、權(quán)責(zé)關(guān)系與價值分配方式的深刻調(diào)整。如今，新質(zhì)生產(chǎn)力為電影產(chǎn)業(yè)帶來的，正是一場覆蓋創(chuàng)意、制作、傳播、消費全鏈條的系統(tǒng)性變革。這場變革遠(yuǎn)不止于“生產(chǎn)工具”與“生產(chǎn)方式”的升級，更深刻地引發(fā)了生產(chǎn)關(guān)系的調(diào)適與重構(gòu)：它催生了“人機(jī)協(xié)同”的創(chuàng)作新機(jī)制，打破了創(chuàng)作者的個體經(jīng)驗局限；它塑造了“分布式智能協(xié)作”的全新生產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)，使跨地域、實時化的遠(yuǎn)程制片成為可能；并最終要求產(chǎn)業(yè)規(guī)則、版權(quán)體系與商業(yè)理念進(jìn)行動態(tài)演進(jìn)，以適應(yīng)全新的生產(chǎn)力格局。更深層次的，它正在推動電影產(chǎn)業(yè)重新定位自己。電影，不再是那個傳統(tǒng)封閉單一的工業(yè)體系。它正通過從“電影+”的主動拓展，到“+電影”的生態(tài)吸收，在跨媒介融合中，演進(jìn)成為一個全新的角色——那就是“文化—娛樂復(fù)合體”的核心引擎與價值策源地。

然而，新質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展之路并非坦途。技術(shù)倫理困境亟待破解，如AIGC內(nèi)容的版權(quán)歸屬與原創(chuàng)性界定問題已成為行業(yè)爭議焦點；人才結(jié)構(gòu)性短缺日益凸顯，既懂藝術(shù)創(chuàng)作又掌握數(shù)字技術(shù)的復(fù)合型人才存在巨大缺口；數(shù)據(jù)孤島現(xiàn)象嚴(yán)重，制作、宣發(fā)、衍生品開發(fā)各環(huán)節(jié)數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)不一、互不相通，導(dǎo)致難以對用戶進(jìn)行全生命周期價值挖掘，構(gòu)成了生態(tài)化運營的主要障礙。這些挑戰(zhàn)共同指向一個核心矛盾：飛速迭代的技術(shù)應(yīng)用與相對滯后的產(chǎn)業(yè)治理體系之間的張力。

面對這些挑戰(zhàn)，需要構(gòu)建“政策引導(dǎo)—產(chǎn)業(yè)聯(lián)動—技術(shù)創(chuàng)新”三位一體的協(xié)同破局路徑。在政策層面，應(yīng)加快制定AIGC內(nèi)容監(jiān)管規(guī)則和數(shù)據(jù)共享標(biāo)準(zhǔn)，為創(chuàng)新劃定清晰邊界。在產(chǎn)業(yè)層面，我們呼吁并需要建立跨領(lǐng)域的協(xié)同創(chuàng)新平臺。在技術(shù)層面，則應(yīng)加強(qiáng)核心技術(shù)攻關(guān)，特別是在電影級圖形渲染、高性能計算等關(guān)鍵領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)自主可控。

基于此，深入剖析新質(zhì)生產(chǎn)力對電影產(chǎn)業(yè)的重塑邏輯，厘清其在“場景里的新時代”與“文化—娛樂復(fù)合體”中的具體實踐與內(nèi)在價值，既是回應(yīng)“中國電影向何處去”這一時代命題的必然要求，也是推動中國電影從依靠“數(shù)量積累”與市場紅利的“電影大國”，邁向依靠“質(zhì)量引領(lǐng)”與模式創(chuàng)新的“電影強(qiáng)國”的核心議題。

展望未來，新質(zhì)生產(chǎn)力將推動電影產(chǎn)業(yè)完成從“觀影”到“體驗”、從“作品”到“產(chǎn)品”、從“行業(yè)”到“生態(tài)”的深刻轉(zhuǎn)型。在這個過程中，中國電影人需要把握時代機(jī)遇，以技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動藝術(shù)創(chuàng)新，以模式變革引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)變革，在世界電影格局中刻下鮮明的中國印記，為人類電影文明的發(fā)展作出獨特貢獻(xiàn)。這既是一場技術(shù)革命，更是一次文化覺醒，必將深刻影響中國電影的未來走向，并在全球文化競爭中書寫嶄新的中國篇章。

（作者系中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長、研究員）