黨的二十屆四中全會通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十五個五年規(guī)劃的建議》提出“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會主義文化”戰(zhàn)略任務(wù),為社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)指明了前進(jìn)方向。為深入學(xué)習(xí)貫徹全會精神，中國作家網(wǎng)特邀文學(xué)創(chuàng)作、編輯、出版、評論及文化產(chǎn)業(yè)研究等領(lǐng)域?qū)＜?，聚焦《建議》中關(guān)于文化建設(shè)的內(nèi)容，從提升文化原創(chuàng)能力，推動精品創(chuàng)作，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝，堅持文化惠民，推進(jìn)書香社會建設(shè)，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，提升中華文明傳播力影響力等角度深談學(xué)習(xí)體會，交流思考心得。中國作家網(wǎng)自即日起推出相關(guān)文章，敬請關(guān)注。

——編者

AI時代的文學(xué)真相：讓每個人都留下珍貴的刻度

王威廉

所謂的“外賣員詩人”王計兵寫道：“送外賣的生活是苦的/是日子里喝下的藥/毫無疑問，我的詩/就是藥后吃下的那顆糖?！彼o這首詩起名叫《我的詩》。我讀到時心里一動，無數(shù)辛勞的人，在忙碌的生活中，準(zhǔn)確而生動地寫下自己的感受，這不就是我理解的文學(xué)嗎？

我們究竟為什么要寫詩？說得更寬泛一點(diǎn)，我們?yōu)槭裁匆獙懽鳎课膶W(xué)的根本意義究竟是什么？我們常常談?wù)撐膶W(xué)的“功能”：啟蒙、教化、記錄時代、傳遞價值觀等等，這些固然重要，但我總覺得我們還是站在文學(xué)的窗外在談文學(xué)。

文學(xué)應(yīng)該是一種實踐，是一種召喚，引導(dǎo)更多的人在日常生活中，能夠有能力去追求美、創(chuàng)造美。

這是一個科技極為發(fā)達(dá)的時代，AI就是卓越的代表，已經(jīng)深入到我們文化生產(chǎn)的腹部。很多傳統(tǒng)人士對AI的觀念我不敢茍同，他們覺得文學(xué)加入AI就毀了文學(xué)。他們太小看文學(xué)了，什么是文學(xué)到現(xiàn)在都沒有答案，這就是因為文學(xué)不是外在的什么，它就是生命本身。AI本身只是一個工具，它帶來了審美的平權(quán)，關(guān)鍵在于我們能不能守護(hù)住最重要的東西——經(jīng)驗、審美以及思想與夢想。那種生命主體毫無參與，任AI生成的劣質(zhì)品自然不在討論之列。

我看王計兵的訪談，他坦言自己用AI輔助寫作，他在勞動間隙，把自己的感悟輸入到對話框里，AI幫他整理語句，他再修改……這就是技術(shù)時代的新大眾寫作——不是為了創(chuàng)造偉大的經(jīng)典，而首先為了表達(dá)自我，塑造自我的存在體驗。如果沒有王計兵這個人，只靠AI，它永遠(yuǎn)寫不出這樣的詩。為什么？因為AI沒有體驗過在43℃的電動車座墊上坐上八小時的炙烤，也沒有在夏日的城市里頂著烈日送過外賣。那種肉身與世界長時間接觸的灼熱感，那種疲憊到麻木卻又必須保持清醒的狀態(tài)，AI是無法真正模擬的。AI只能在文字上輔助，而靈魂是人的。這就是每個人生命的獨(dú)特“刻度”。

這個“刻度”變得愈發(fā)珍貴。當(dāng)機(jī)器能夠替我們完成大部分重復(fù)性勞動時，人反而需要更清晰地認(rèn)識到：我的痛感究竟是什么樣的？我的歡喜又是什么質(zhì)地的？我所看到的那片云，與別人眼中的有何不同？

因此，現(xiàn)在興起的新大眾文藝，不不同于是曾經(jīng)的文化普及運(yùn)動——當(dāng)年好多人都不識字；我們今天要做的，是受教育程度更高的時代在一個人人都受過較好教育的時代，幫助每個人找到自己生命獨(dú)特的“刻度”，并用語言將其保存下來。許多人對文學(xué)的理解還停留在好詞好句的階段，但那只是文學(xué)的皮相，真正的好文學(xué)是建構(gòu)生活和生命的精神結(jié)構(gòu)。

作為一個長期寫作者，我真誠相信：真正的幸福社會，應(yīng)當(dāng)是讓閑暇流向?qū)徝馈?/p>

等到AI真的能夠替代大部分重復(fù)性勞動，社會整體都比較富足，人類擁有了前所未有的閑暇時間，我們將如何度過？想象一下，打工者下班后，愿意花三個小時去琢磨一首詩；工程師拿到年終獎時，第一反應(yīng)是報名一個寫作班，寫科普散文，乃至科幻小說；政府的文化預(yù)算里，有專門用于支持社區(qū)文學(xué)賽賽的款項。這聽起來或許有些“不切實際”，但這正是馬克思所描繪的“人的自由全面發(fā)展”。自由并非無所事事，而是能夠為了美本身去做一件事，而無需追問“這有什么用”。只有當(dāng)財富流向詩意，人們才能真正從焦慮中解脫出來。

我們一定也需要改變文化評價的標(biāo)準(zhǔn)，不再僅僅關(guān)注傳播量和閱讀量——這在很多時候利用了人性的弱點(diǎn)，而是要重視自我的體驗，慢慢去體驗世界、體驗自我的存在。要讓“寫得好”成為一種日常的榮譽(yù)。就像體育比賽有金牌一樣，寫作也應(yīng)該在社區(qū)和單位層面得到認(rèn)可，人們在寫完一首好詩后，能獲得同事們真心的贊賞，而不是說寫詩是在浪費(fèi)時間。

說到底，文明的底色是創(chuàng)造與審美的并存。二十屆四中全會提出的“繁榮發(fā)展社會主義文化”，以及“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會主義文化”被納入“十五五”規(guī)劃建議，作為“扎實推進(jìn)文化強(qiáng)國建設(shè)”的頂層目標(biāo)，這為我們指明了方向。全會強(qiáng)調(diào)“大力繁榮文化事業(yè)”，明確把“文學(xué)藝術(shù)”列為精品創(chuàng)作重點(diǎn)，要求“提升文化原創(chuàng)能力，培育規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)合理、銳意創(chuàng)新的高水平文化人才隊伍”，同時“廣泛開展群眾性文化活動，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”，這恰恰是精品文學(xué)與新大眾文藝雙輪驅(qū)動的戰(zhàn)略。因此，我也不覺得新大眾文藝會取代我所寫的那種純文學(xué)，我跟他們當(dāng)中的很多作者有交流，他們會跟我請教問題，我也會向他們學(xué)習(xí)，他們給予我的經(jīng)驗，會支撐我寫出我的邊界之外的作品。最重要的是，我重新感到不僅是文學(xué)在回歸生活，更是借助文學(xué)，我們得以跨越隔膜，重新深刻地理解彼此。

文藝絕不是一種奢侈品，而是文明不可或缺的基礎(chǔ)設(shè)施。因為人終究要回答一個問題：在技術(shù)解放了我們的雙手之后，我們還能用什么來確認(rèn)自己是“人”？這涉及到馬克思關(guān)于勞動的本質(zhì)——勞動是人改造世界和實現(xiàn)自身價值的方式。我們社會的終極目標(biāo)，是讓勞動成為自由自覺的活動，實現(xiàn)“按需分配”和“人的自由全面發(fā)展”。這種自由，尤其體現(xiàn)在未來的社會主義高級階段，是人們能夠投入到“無目的的審美活動”中，去創(chuàng)造和體驗“美本身”，從而實現(xiàn)人的最高價值——“詩意的棲居”。

王威廉，文學(xué)博士，中山大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作教研室主任，廣州市作家協(xié)會副主席。出版小說、文論隨筆集多種。獲首屆“紫金·人民文學(xué)之星”文學(xué)獎、十月文學(xué)獎、花城文學(xué)獎、百花文學(xué)獎、茅盾文學(xué)新人獎、華語科幻文學(xué)大賽金獎、中華優(yōu)秀出版物獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎，以及意大利弗朗切斯科·賈姆皮特里國際文學(xué)獎等。