卷首語(yǔ)

小說(shuō)家并非歷史學(xué)家，但有比歷史學(xué)家更大的野心：精準(zhǔn)而形象地概括一個(gè)時(shí)代。事實(shí)上也如此，小說(shuō)家用故事和形象搭建的時(shí)代模型也許不如歷史著作那樣條分縷析，但因其保留了生活的毛邊和事物的體溫，反而更接近時(shí)代的本質(zhì)真相。小說(shuō)家通過(guò)虛構(gòu)的方式抵達(dá)的真實(shí)，有時(shí)超過(guò)了歷史學(xué)家通過(guò)真實(shí)抵達(dá)的真實(shí)。

巴爾扎克的《人間喜劇》通過(guò)對(duì)家具樣式、裙擺褶皺、商業(yè)票據(jù)等無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)的忠實(shí)記錄，概括了19世紀(jì)上半葉法國(guó)社會(huì)的物質(zhì)基礎(chǔ)與精神氛圍；菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》通過(guò)描述空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息，概括了20世紀(jì)20年代美國(guó)喧囂的享樂(lè)主義時(shí)代本質(zhì)；魯迅的《阿Q正傳》通過(guò)塑造典型人物阿Q，概括了辛亥革命后期中國(guó)社會(huì)深層的精神困境；哈代的《德伯家的苔絲》通過(guò)展示苔絲的人物命運(yùn)，概括了19世紀(jì)后期英國(guó)社會(huì)在工業(yè)化轉(zhuǎn)型過(guò)程中的虛偽的社會(huì)道德的本質(zhì)，等等。這些小說(shuō)以自己的方式——精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)、彌漫的氣息、典型人物、人物命運(yùn)——如此精準(zhǔn)而形象地概括了一個(gè)時(shí)代。

這是小說(shuō)的偉大成就之一。

本期“重點(diǎn)推介”刊發(fā)王昕朋的中篇小說(shuō)《父親進(jìn)京》，小說(shuō)可以視作對(duì)城市化進(jìn)程時(shí)代的某種概括，就如同評(píng)論家曾攀所說(shuō)：“《父親進(jìn)京》涉及的是當(dāng)代中國(guó)城市化生活中出現(xiàn)的普遍性議題，尤其將矛盾的中心置于小區(qū)之中，呈現(xiàn)碎片化時(shí)代的存在境況，并試圖通過(guò)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)體與群體、生活與文藝的整合，進(jìn)行總體性的精神調(diào)適與文化想象，頗為引人深思。”戴升平的短篇小說(shuō)《望遠(yuǎn)鏡》的敘事切入口更小，但野心并不小，通過(guò)一個(gè)追溯噪音來(lái)源的女子試圖概括一類陷入倦怠而焦慮的現(xiàn)代人的內(nèi)心世界。一個(gè)中篇，一個(gè)短篇，互相呼應(yīng)，都試圖形象地概括一個(gè)時(shí)代。散文寫作隊(duì)伍龐大，或許跟很多人認(rèn)為散文寫作容易有關(guān)，其實(shí)散文寫作難度很大，如何寫得不俗便是一個(gè)大學(xué)問(wèn)。本期推出的散文如果說(shuō)有什么追求的話，就是如何不俗，傅菲、世賓的寫作都值得去借鑒。

目 錄

小 說(shuō)

重點(diǎn)推介

王昕朋 父親進(jìn)京（中篇）

曾 攀 新城市?新市井?新世情——論王昕朋小說(shuō)《父親進(jìn)京》兼及其他

中 篇

李治邦 幸福生活

短 篇

戴升平 望遠(yuǎn)鏡

潘葦杭 社稷

王新梅 有件事情

詩(shī) 歌

頭 題

楊 鍵 一缸腌好的咸菜

現(xiàn) 場(chǎng)

趙亞?wèn)| 總有什么會(huì)失去

左 島 被陽(yáng)光遺忘的人

妙 與 老式掛歷

姜 斌 我有一句話想說(shuō)給雪山聽(tīng)

茅 草 人稱代詞：它

康仲平 坐井觀天

陳逸嫻 被修正的河流

散 文

實(shí) 力

傅 菲 水邊雙白鷺（外兩篇）

八方文采

王常婷 落款

世 賓 看見(jiàn)風(fēng)景

徐南鵬 另一世界投來(lái)的目光

綠 萍 社壇村事

周宗飛 蛇影

吳雪瑞 寸木剪影

盧一心 夏道

馬非白 老張的身份

謝元清 村里有個(gè)寶生牛

文藝探索

李 壯 海洋抒情的多重面向——評(píng)葉玉琳詩(shī)集《入海的長(zhǎng)笛》